39
не только усвоить себ± западную музыкальную науку, но и
обрусить н%которые неудобные ддя слуха фемы
подбавивъ кь тому еще и свои додумки относительно формъ.
Вполн«т; правильно и естественно шло этого направ-
сначала оно занялось своего сдв-
лавъ ее на всякое число голосовъ, во множеств•Ь
всякаго сорта и во вс±хъ рдахъ и областяхъ русскаго.
греческаго и болгарскаго; затЬмъ художники этого
обратились кь свободному и на его пш:тоџЬ соз-
да.ли, кромгЬ обычныхъ рамокъ хорвого письма, еще и п%что
такое, чт?) повергаеть насъ теперь только въ о спосо-
бахъ и о возможности исполнетйя такихъ сочиненјй въ храмахъ.
Достаточно сказать. что, кром% великаго множества
мя обычнаго 4-хъ-голоснаго хора, предварительный только
обзоръ хоровыхъ по рукописямъ XVIII Ака убеЬ-
диль въ существованЈи необозримой массы для 2.
З, 4. 6 и 12 одновременно поющихъ 1-хъ-голосныхъ хо-
ровъ, то-есть, написанныхъ на 8, 12, 1 6, 24 и
48 голосовъ. Однихъ 12-ти-голосныхъ концертовъ и «Службъ
мною зарегистровано уже до 500. Закапанныя вос-
комь и истрепанныя тетради ПРЯМО указывають на частое
этихъ въ ту пору, которую отнюдь
нельзя упрекнуть въ неимТ1йи изящнаго и тонкаго вкуса въ
музык±.
Но и это столь обширное и своеобразное творчество было
вышиблено изъ своей колеи, когда ему пришлось переживать
иноземцевъ, начиная съ Бирона и кончая временемъ импе-
ратрицы Екатерины II. 110}IRHIie всякихъ Цопписовъ, 1'иуппи,
Сарти создио Ц'Ьлый рядъ и.хъ русскихъ учениковъ, куль-
тивировавшихъ вполн% уже чужое намъ не хуже