39

не только усвоить себ± западную музыкальную науку, но и

обрусить н%которые неудобные ддя слуха фемы

подбавивъ кь тому еще и свои додумки относительно формъ.

Вполн«т; правильно и естественно шло этого направ-

сначала оно занялось своего сдв-

лавъ ее на всякое число голосовъ, во множеств•Ь

всякаго сорта и во вс±хъ рдахъ и областяхъ русскаго.

греческаго и болгарскаго; затЬмъ художники этого

обратились кь свободному и на его пш:тоџЬ соз-

да.ли, кромгЬ обычныхъ рамокъ хорвого письма, еще и п%что

такое, чт?) повергаеть насъ теперь только въ о спосо-

бахъ и о возможности исполнетйя такихъ сочиненјй въ храмахъ.

Достаточно сказать. что, кром% великаго множества

мя обычнаго 4-хъ-голоснаго хора, предварительный только

обзоръ хоровыхъ по рукописямъ XVIII Ака убеЬ-

диль въ существованЈи необозримой массы для 2.

З, 4. 6 и 12 одновременно поющихъ 1-хъ-голосныхъ хо-

ровъ, то-есть, написанныхъ на 8, 12, 1 6, 24 и

48 голосовъ. Однихъ 12-ти-голосныхъ концертовъ и «Службъ

мною зарегистровано уже до 500. Закапанныя вос-

комь и истрепанныя тетради ПРЯМО указывають на частое

этихъ въ ту пору, которую отнюдь

нельзя упрекнуть въ неимТ1йи изящнаго и тонкаго вкуса въ

музык±.

Но и это столь обширное и своеобразное творчество было

вышиблено изъ своей колеи, когда ему пришлось переживать

иноземцевъ, начиная съ Бирона и кончая временемъ импе-

ратрицы Екатерины II. 110}IRHIie всякихъ Цопписовъ, 1'иуппи,

Сарти создио Ц'Ьлый рядъ и.хъ русскихъ учениковъ, куль-

тивировавшихъ вполн% уже чужое намъ не хуже