52
придается опрехЬленное ритмическое Въ большихъ
п'ЬсношЬтяхъ употребительны, конетшо, ботве сложныя формы.
НапримТръ, догматикъ 1-го гласа славу» имуЬеть
въ первыхъ двухъ строкахъ и двухстрочную же такъ
называемую «коду» въ словахъ «дерзайте убо»; между ними
пом%щены двухстрочные же куплеты, совершенно срифмован-
ные между собою сначиа въ прямомъ, потомъ въ обратномъ
порядкЬ, въ общемъ законченную сложную
форму; или, догматикъ 3-го гласа «Како не дивимся»
им%еть форму ряда вдвое уменьшающихся куплетовъ въ 8,
4, 2 и 1 стихт„ отм%чаемыхъ въ началахъ «битою двоечель-
ною»; или, наприм'Ьръ, 5 гласа «Въ чермн±мт, мори»
пос.тЬ чрезвычайно выдержаны въ па-
ралле.льпыя изъ Ветхаго и Новаго зайта: заклю-
'IeHieMb кь которымъ величественная по
«вита пятогласная» (на скловахъ «Сый и прежде сый»)
и не менеЬе виичественпый «возносъ посытвдтйй», заканчиваю-
всю сложную музыкж:љпую форму этого въ воз-
гласђ: «Боже, помилуй насъ». Наприм%ръ, ирмосы какого-либо
капона оказываются согласованными въ музыкальныхъ риф-
махъ не въ каждомъ отдеЬльномъ ирмос1;, а на
всего канона, что, копечпо. указываеть на выработанную боль-
шую форму. И въ этихъ, какъ и въ другихъ, большихъ rrbc-
сравшйе разпойковыхъ редаюјй приводить только
кь того, что мы виж;ш на ирмос± «Вонми
небо», то-есть, древн•Ьйийй остовъ папеьва, ус.тои
формы, столь связанные съ смысломъ текста, остаются неру-
шимыми до нашего развиваются постепенно только
частности, форм•Ь 60льшую выразитель-
ность и законченность.