52

придается опрехЬленное ритмическое Въ большихъ

п'ЬсношЬтяхъ употребительны, конетшо, ботве сложныя формы.

НапримТръ, догматикъ 1-го гласа славу» имуЬеть

въ первыхъ двухъ строкахъ и двухстрочную же такъ

называемую «коду» въ словахъ «дерзайте убо»; между ними

пом%щены двухстрочные же куплеты, совершенно срифмован-

ные между собою сначиа въ прямомъ, потомъ въ обратномъ

порядкЬ, въ общемъ законченную сложную

форму; или, догматикъ 3-го гласа «Како не дивимся»

им%еть форму ряда вдвое уменьшающихся куплетовъ въ 8,

4, 2 и 1 стихт„ отм%чаемыхъ въ началахъ «битою двоечель-

ною»; или, наприм'Ьръ, 5 гласа «Въ чермн±мт, мори»

пос.тЬ чрезвычайно выдержаны въ па-

ралле.льпыя изъ Ветхаго и Новаго зайта: заклю-

'IeHieMb кь которымъ величественная по

«вита пятогласная» (на скловахъ «Сый и прежде сый»)

и не менеЬе виичественпый «возносъ посытвдтйй», заканчиваю-

всю сложную музыкж:љпую форму этого въ воз-

гласђ: «Боже, помилуй насъ». Наприм%ръ, ирмосы какого-либо

капона оказываются согласованными въ музыкальныхъ риф-

махъ не въ каждомъ отдеЬльномъ ирмос1;, а на

всего канона, что, копечпо. указываеть на выработанную боль-

шую форму. И въ этихъ, какъ и въ другихъ, большихъ rrbc-

сравшйе разпойковыхъ редаюјй приводить только

кь того, что мы виж;ш на ирмос± «Вонми

небо», то-есть, древн•Ьйийй остовъ папеьва, ус.тои

формы, столь связанные съ смысломъ текста, остаются неру-

шимыми до нашего развиваются постепенно только

частности, форм•Ь 60льшую выразитель-

ность и законченность.