56
шемъ церковномъ около конца XIII, или начала XIY Ака.
Выше уже было сказано, что никакихъ точныхъ актовъ, ко-
торые указывали бы этого пока не
открыто. Сравнительное множества разночтетйй
прим•Ьровъ этихъ двухъ убТ,ждаетъ что
въ смысл•Ь музыкально-теоретическомъ это было
радикальп%е, чТ,мъ послТ-НиконовсАя исправлетя и
знаменныхъ призктковъ Александра Мезенца, 1667 года.
3-й отжть: РаздеЬльнофйе 2-го. поздияго, отъ
конца ХУ до половины XVII в.
Прежнее крупное письмо текста почти исчезаеть, форматы
книгь постепенно становятся еще меньше, доходя кь концу
до 1/8, иногда даже и 1/32 д. листа и до чрезвы-
чайно мелкаго письма. Заставки, вязи, заглавныя сна-
чиа значительно проще и 6'ЬдшЬе. • Ч'Ьмт, въ
но кь половшй; XVII в. снова д+,лаются изящн•Ье.
Письмо знамень становится остроугольпымъ. съ постепенно
усиливакщимся явнымъ тонкихъ и толстыхъ черть.
ПозднТ,е (конецъ XVI в.) оно становится еще 60.The паютоп-
нымъ направо вверхъ и как•ъ бы рисованнымъ. Это происхо-
дитъ отъ начавшагося письма перомъ съ косымъ очиномъ.
обратнымъ, '1'Ьмъ ;џтя письма текста.
Въ КонцТ, (нач. ХУП в.) стано-
вится нолнымъ и подчасъ безтолковымъ. Появляется масса
повыхъ въ отд4;льныхъ лицъ. съ лег-
кой руки царя Ивана Грознаго: появляется с•Ьверовосточное
« Усольское мастеропеЬ1йе» и первыя въ видТ, н•Ь-
сколькихъ рос.п%вовъ одного и того же текста. Канонизајјя
русскихъ святыхъ соборами 1547 и 1549 гг. открыла дорогу
въ новыхъ службъ, а начавшееся мыс.лей