56

шемъ церковномъ около конца XIII, или начала XIY Ака.

Выше уже было сказано, что никакихъ точныхъ актовъ, ко-

торые указывали бы этого пока не

открыто. Сравнительное множества разночтетйй

прим•Ьровъ этихъ двухъ убТ,ждаетъ что

въ смысл•Ь музыкально-теоретическомъ это было

радикальп%е, чТ,мъ послТ-НиконовсАя исправлетя и

знаменныхъ призктковъ Александра Мезенца, 1667 года.

3-й отжть: РаздеЬльнофйе 2-го. поздияго, отъ

конца ХУ до половины XVII в.

Прежнее крупное письмо текста почти исчезаеть, форматы

книгь постепенно становятся еще меньше, доходя кь концу

до 1/8, иногда даже и 1/32 д. листа и до чрезвы-

чайно мелкаго письма. Заставки, вязи, заглавныя сна-

чиа значительно проще и 6'ЬдшЬе. • Ч'Ьмт, въ

но кь половшй; XVII в. снова д+,лаются изящн•Ье.

Письмо знамень становится остроугольпымъ. съ постепенно

усиливакщимся явнымъ тонкихъ и толстыхъ черть.

ПозднТ,е (конецъ XVI в.) оно становится еще 60.The паютоп-

нымъ направо вверхъ и как•ъ бы рисованнымъ. Это происхо-

дитъ отъ начавшагося письма перомъ съ косымъ очиномъ.

обратнымъ, '1'Ьмъ ;џтя письма текста.

Въ КонцТ, (нач. ХУП в.) стано-

вится нолнымъ и подчасъ безтолковымъ. Появляется масса

повыхъ въ отд4;льныхъ лицъ. съ лег-

кой руки царя Ивана Грознаго: появляется с•Ьверовосточное

« Усольское мастеропеЬ1йе» и первыя въ видТ, н•Ь-

сколькихъ рос.п%вовъ одного и того же текста. Канонизајјя

русскихъ святыхъ соборами 1547 и 1549 гг. открыла дорогу

въ новыхъ службъ, а начавшееся мыс.лей