— 281 —

Bc$VTBie чего является загадочнымъ, какимъ образомъ

могъ въ Кракой такой таланть, не им±въ

предшественниковъ и не оставивъ преемниковъ, безъ

образцовъ и безъ созданной имъ школы. Для того, чтобы

понять таланта Ствоша и дать ему соотввт-

ствующее необходимо допустить, что не Польша

подарила его Нюренбергу, но наоборотъ — Нюренбергъ

ПодьшгЬ. Тогда онъ станетъ въ ряду фой плеяды ве-

ликихъ художниковъ: Ствошъ займетъ м•Ьсто на ряду съ

Адамомъ Краффтомъ, Петромъ Фишеромъ и Альбрех-

томъ Дюреромъ, а первымъ въ ихъ дружин± будетъ Миха-

иль Вольгемутъ (1519 г.), который много позаимство-

валь отъ фламандской школы, изъ Брюггена, отъ Вань-

ЭЙЕОВЪ. Между тьмъ, Поль, приписавъ Ствоша ПольшВ,

на славу ей, отобралъ у другихъ и приписадъ Ствошу

всжъ главныхъ художественныхъ сокровищъ

Нюренберга, обихьвъ ймъ и Краффта, несомнеЬннаго

творца ковчега. для даровъ, который называется Sakra-

mensthaiislein Иммогоффовъ въ церкви св. и за-

мВчателенъ своей верхушкой, представляющей изогнутый

стебель, — и Фишера, столь же автора

гробницы св. Себадьда (1508 — 1519 гг.). Достаточно

взглянуть на этотъ прелестный не

въ себ ничего готическаго, кромгЬ основной архитек-

турной мысли, на украшающихъ его амуровъ, тритоновъ,

дельфиновъ, фавновъ, сирень и раковины, на фигуры

апостоловъ превосходно моделированныя и драпированныя

въ античномъ вкусЬ, — и необходимо будетъ признать,

что это не ничего общаго съ рабо-

тами Вита Ствоша и можетъ идти въ лишь

съ дверьми кь св. Лоанна во

главнымъ Гиберти. Пусть въ произве-

Ствоша родъ уже является усовер-

шенствованнымъ; но здеЬсь, въ Фишера мы

уже видимъ чистый Ренесансъ.

Возвратившись въ Нюренбергъ, Ствошъ проявидъ

характеръ безпокойный и страсть кь тяжбамъ. Одинъ изъ