— 16 —

димость обращаться съ историческимъ какъ

возможно внимательн±е и разборчийе, дабы при

и правды, не принять за правду недостойную

ложь. Въ этомъ заключается основная задача ученыхъ изы-

Но та же задача должна руководить и ху-

дожниковъ, такъ какъ подобныя сильн±е, осяза-

тельнгЬе, ярче воспроизводятъ, а стало быть и распростра-

няютъ, и правду, и ложь. Съ этой стороны на-

шихъ художнижовъ •не совс%мъ отрадно.

Обыкновенно при постановкЬ исторической Русской кар-

тины, живописной, пластической, драматической и всякой дру-

гой, они встуЬчаютъ неодолимыя въ

задуманнаго сюжета и особенно его лицъ. Въ общемъ исто-

рическомъ всякая личность, задерживаемая

въ своихъ или ходомъ или ходомъ самаго

разсказа, теряетъ по необходимости очень многое изъ своего

характера и притомъ нер'ђдко теряетъ самыя живыя свои

черты, столько щЬнимыя художниками. ОтхЬльныхъ

у насъ очень немного, да и по большей части писаны

безъ всякой критики, а иныя съ безсознательною мыслью,

что если описывать героя, такъ непремгьнно нужно со вс±.хъ

сторонъ его хвалить и выгораживать отъ всякихъ

и такъ точно, какъ, въ другой крайности, иные

безъ малышей же критики возводятъ на нихъ разныя не-

былицы и напраслины. Такимъ образомъ, художнику почти

не бываетъ возможности добиться настоащато толку, какой

правдивый смыслъ и какой правдивый личный

характеръ имгЬетъ избранная личность? Естественно, что

картины очень Р'Ьдко намъ удаются и именно

только потому, что историки мало, или вовсе не помогаютъ

художникамъ. Единственнымъ источникомъ художественныхъ

историческихъ остается и до сихъ порь все

тотъ же Карамзинъ, который по свойствамъ своего таланта

быль въ д“ствительности настоящимъ художникомъ и въ

своей руководился сколько голою правдою, столько

же и родною силою для каждаго художника, а кь

тому еще им'Ьлъ достойную памяти привычку обставлять свои