39

художественной формы и русской п±сни. НВ-

которыя заслуги Даргомыжскаго въ этой области были ука-

заны уже раньше—это, именно, правдивой де-

даже речитатива въ его п%сни. Склонность кь де-

и c03HaHie необходимости ея, при томъ вкус± кь изя-

ществу, которымъ обладалъ этотъ композиторъ, привели его

кь бол%е тщательному выбору текстовъ для своихъ п%сенъ

(Глинка, напр., написалъ не мало прекрасныхъ лирическихъ

страницъ на грубые, непоэтичные стихи своего Н.

Кукольника). Выбирая nocJI%N-Iie осмотрительн±е, Даргомыж-

и относился кь нимъ этомъ одна изъ

главн%йшихъ его заслугь—не подгонялъ текстъ

подъ музыку 1), а старался соразмљряпи музыкальную форлу

пљсни coaepxaHieM6 (внутреннилъ склаДомъ) поэтическаго тек-

ста. Если это композитору не всегда удавалось, нельзя въ томъ

строго винить Даргомыжскаго — форма нашей художествен-

ной п%сни еще недостаточно очистилась отљ наростовъ ди-

леттантизма, на что требовалось не одно [10k0JI±Hie компози-

торовъ.

Въ coaepzaHiu своихъ п%сенъ одинаково

разнообразенъ, какъ и Глинка. У него им±ются п%сни, съ

явно выраженнымъ цы-

и восточныя. Им%ются п%сни

наимен%е удачныя въ его творчеств±, хотя между ними мож-

но найти въ высшей степени прочувствованныя и изящныя,

какъ, напр., п%сня Не скажу никому, полная невыразимой

грусти, искренняго чувства. Зам±чательно удачны

Драматичестя п±сни Даргомыжскаго; кь нимъ и принадле-

жать его шедевры Старый капраль и Паладинъ. Первый

изъ нихъ написань подъ зам%тнымъ глинкинскаго

„Ночного смотра“, хотя по сильно-приподнятому чувству, вло-

женному въ него, врядъ ли уступаетъ посл%днему. Въ „Ста-

ромъ капрале композиторъ достигь высокой степени худо-

жественнаго творчества. Въ всей посл±дней п%сни

стараго капрала, приговореннаго кь идущаго

въ ногу со взводомъ и вспоминающаго родную сторону, ста-

руху жену,—передъ глазами слушателей встаетъ эта тяго-

стная, безжалостная картина, даже несмотря на то, что си-

всей картины (въ ней слишкомъ много французскаго,

нав%яннаго п%снями Беранже) далеко неправдоподобна. —

Въ написанномъ на балладу Жуковскаго, ком-

позиторъ уже вполн% свободенъ отъ какого бы то ни было

и въ музык% этой п-Ьсни онъ даетъ положительно

образецъ таковой—правдивой по превосходной

1) Подобный прим±ръ мы видимъ даю у Глинки. Кь написанной раньше (1847)

пьес± „Молитва“ оказались подходящимв стихи Лермонтова, которые кто

то прпсов%овалъ композитору „пригнать“ кь музык% —и тавъ возникла изв±стная

п±сня Глинки.