41

заставляютъ читателя см-Ьяться самымъ искреннимъ и добро-

душнымъ см%хомъ, то въ другихъ мы видимъ юморъ

духъ при всемъ комиам± такого

типа. Въ н%которыхъ п±сняхъ Даргомыжскаго видны

же слезы сквозь см%хъ: таковъ, напр., его Иервякъ. При

этомъ юморъ русскаго, т. ск. „гоголев-

скаго характера. Его „Червякъ“ и „Титулярный

на самомъ ть же омузыкаленные типы чи-

новниковъ. Зд%сь, конечно, не сл±дуетъ думать о какомъ

бы то ни было Это было дута времени,

источникъ котораго, д%йствительно, можно искать въ reHi-

альномъ творчеств% Гоголя. Русская литература едва ли не

всегда шла впереди музыкальнаго искусства и нер±дко осв%-

щала и указывала посл±днему путь, хотя это совершалось

безсознательно для русскихъ музыкантовъ. Да это справед-

ливо и не для одной музыки: русская живопись во многомъ

развивалась тЬмъ же путемъ. Въ данномъ случа% характе-

ренъ и уб%дителенъ тотъ факть, что въ моментъ разцв%та

творчества Даргомыжскаго, т. е. въ 1860-хъ годахъ, высту-

пиль и обратилъ на себя общее художникъ Перовъ—

жанристы крупн%йшая заслуга котораго и заключается въ

художественномъ русскаго жанра и юмора. До

Перова, одновременно съ Гоголемъ, въ русской живописи

появился такой талантљ, какъ

ееДотовъ (1815— 1852).—Такимъ образомъ, фактљ одновре-

меннаго элемента художественнаго юмора почти

одновременно въ нашей литератур% и живописи, а затЬмъ

въ музык± и именно въ художественной п%сни у Дарго-

мыжскаго,—этотъ факть нельзя отрицать. А отъ народнаго

и бюрократическаго юмора, литература и искусство перешли

кь еще бол%е глубокому народнаго и бюро-

кратическаго горя, бездолья. — Всл±дъ за Даргомыжскимъ,

вскор% и явился одинъ изъ оригинальн%йшихъ

основателей и представителей новой русской школы.

ГЛАВА V.

Современники Глинки и Даргомыжскаго.—ПозднЬйиЈе дилет-

танты.

Насл±дниками Глинки и Даргомыжскаго по праву должны

считаться члены новой русской школы: небольшого кружка та-

лантливой нашей молодежи, воспитаннаго въ дух±

ныхъ основъ искусства. Но, зам%чательно, зд%сь въ русскомъ