49

отнести его баллады Талара и Воевода, Казачья колы

бельная пљсня, Ночной зефиръ, тарантелла Lorenzo и др .

Главный недостатокъ въ его яркаго на-

отпечатка, даже въ твхъ изъ нихъ, которыя по

тексту должны были бы отличаться подобнымъ. Забота о

надлежащей вокальной передач± своихъ романсовъ у На-

правника доходить въ посл%днихъ его до

щепетильнаго излишества: композиторъ тщательно выстав-

ляетъ не только нюансы въ передач%, но даже разстав-

ляеть знаки точно недов%ряя опытности и

нашихъ концертныхъ п%вцовъ, но за то и не предполагая

возможности самостоятельной манеры ихъ и по-

PeHapit Коргановъ (1858—1890), молодой даровитый ком-

позиторъ, по таханту и техник% далеко не можетљ быть при-

численъ кь нашимъ дилеттантамъ. Свое музыкальное обра-

30BaHie онъ получилъ не только въ СПб. но,

до того, и заграницей (въ ЛейпцигЬ). А. Рубинштейнъ

ниль молодого композитора, какъ перваго композитора, ко-

тораго даль намъ Кавказъ (Коргановъ—уроженецъ Тифлиса).

Можно пожал%ть о преждевременной смерти композитора—

его п±сни обличаютъ въ немъ несомн%нный таланты Обу-

заграницей и въ положило печать на

характеръ творчества Корганова, почему и справедливо от-

нести его кь группћ „консервативныхъ” романсистовъ. Кь

лучшимъ п%снямъ Корганова принадлежать: популярная Се-

ренаДа Донь • Жуана, Ты рожаена восплалењять, О

че.иъ въ тиши ночей, Острою сљкирой. Въ нихъ есть на-

cTpoeHie; по музык% очень красивы и выразительны;

по достоинству ближе кь п±снямъ Давыдова, ч•Ьмъ Ру-

бинштейна—сильной красоты и творчества по-

сл±дняго у Корганова, какъ и двухъ другихъ отм%ченныхъ

раньше композиторовъ, зам±тно мало.

Русская художественная п%сня со времени Глинки

и Даргомыжскаго, а всл±дъ за ними и Рубинштейна, сд%-

лала крупный шатљ на пути своего Дилеттантизмъ

быль разбить; все бол•Ье и бол%е онъ началь хир•Ьть и чах-

нуть, переходя изъ центровъ нашей музыкальной жизни въ

глушь, онъ рано или поздно и замретљ

окончательно. Новые п•Ьвцы диствительно принесли новыя

пћсни, которыя были не менће искренни, ч±мъ многолюбимыя

но теперь художественное достоинство ихъ неимо-

в±рно возросло. Форла пЬсни стала очищаться и обогащаться

внутреннимъ съ каждымъ изъ выдающихся ху-

дожниковъ этого Куплетная форма все бол%е и бол%е

исчезаетъ—даже у Глинки. Внутреннее вокальной

поэмы—вотъ уравнитель ея формы, и въ осо-