— 19 —
E0Baro подлиннии. Его основной правтеръ опрдђлявтся тою
$xi», џа воторй онъ предвазвачаетеа. 1Џль подлинника —
цервовнаго стиля и на оеной
старины. Отсюда возниваютъ два гпвныхъ rp60BaHiH: 1) гармо-
вичивое древняго и новато въ Мразцовомъ подлинниЕ'Ь
и 2) тфтељнаа обработва вахнМшихъ ивонотрафвчкввхъ ти-
повъ,
1) Мн уже увавиина BHWBia примущества историко-археојо-
гичиваго въ vimeHiH вашего вопри. Пердя теперь
на почву правтичесвую, мы довны еваить, что древность
вида намъ мноитво памятвивовъ и при-
одвыхъ въ вачхтв•ь вадехнаго фундамента ддя иред-
подгаемой системы. Не вря Увавывать пи памятники;
равнниъ фазоиъ было бы прдевриенво рвомендовать прд-
почтитльно ту пли другу» историчеввр эпоху для nupzuia.
Памятвнви древвми, по вашему мВнЈ, должны служить дишь
иатсфломъ, ио ве Мравцама џя точнаго они домны
вдохновить художниковъ въ uraueHiH подлинника и на-
править ихъ работу, но не прращать ихъ въ убовъ zouik-
стовъ. Вею еововуиноеть памятнивовъ, воторыми располагаотъ. со-
временни археоио:јя, нељвя раиптривать вавъ мудей вла со-
6paHie Чазцозып пунвведенш принадлежащихъ первовдисныиъ
худохниваиъ: въ чием ихъ ветрјчаютва привведетя равваго ху-
дожественнаго достоинства, не тольво оригивин, но и воти тавт
не веетда съ одинавовыиъ совершеиетвомъ и исполненныа.
Въ художественной и искусства всеЬ они
и“ютъ свою фу, ибо тољво вся сововупность памятнивовъ,
а ве одна отборная часть ихъ, даеть срднее правильное пн-
ставлеЈе Шь общеп сотоати иевуества въ данп ври. Но
въ првтичееваго этихъ итчни.ковъ необхо-
димо провести между ними рђвву» грань в направлять BBuaBie
на высшаго За втиъ первымъ ограни-
сдјдуеть Наша швренная художественная . тех-