— 19 —

E0Baro подлиннии. Его основной правтеръ опрдђлявтся тою

$xi», џа воторй онъ предвазвачаетеа. 1Џль подлинника —

цервовнаго стиля и на оеной

старины. Отсюда возниваютъ два гпвныхъ rp60BaHiH: 1) гармо-

вичивое древняго и новато въ Мразцовомъ подлинниЕ'Ь

и 2) тфтељнаа обработва вахнМшихъ ивонотрафвчкввхъ ти-

повъ,

1) Мн уже увавиина BHWBia примущества историко-археојо-

гичиваго въ vimeHiH вашего вопри. Пердя теперь

на почву правтичесвую, мы довны еваить, что древность

вида намъ мноитво памятвивовъ и при-

одвыхъ въ вачхтв•ь вадехнаго фундамента ддя иред-

подгаемой системы. Не вря Увавывать пи памятники;

равнниъ фазоиъ было бы прдевриенво рвомендовать прд-

почтитльно ту пли другу» историчеввр эпоху для nupzuia.

Памятвнви древвми, по вашему мВнЈ, должны служить дишь

иатсфломъ, ио ве Мравцама џя точнаго они домны

вдохновить художниковъ въ uraueHiH подлинника и на-

править ихъ работу, но не прращать ихъ въ убовъ zouik-

стовъ. Вею еововуиноеть памятнивовъ, воторыми располагаотъ. со-

временни археоио:јя, нељвя раиптривать вавъ мудей вла со-

6paHie Чазцозып пунвведенш принадлежащихъ первовдисныиъ

худохниваиъ: въ чием ихъ ветрјчаютва привведетя равваго ху-

дожественнаго достоинства, не тольво оригивин, но и воти тавт

не веетда съ одинавовыиъ совершеиетвомъ и исполненныа.

Въ художественной и искусства всеЬ они

и“ютъ свою фу, ибо тољво вся сововупность памятнивовъ,

а ве одна отборная часть ихъ, даеть срднее правильное пн-

ставлеЈе Шь общеп сотоати иевуества въ данп ври. Но

въ првтичееваго этихъ итчни.ковъ необхо-

димо провести между ними рђвву» грань в направлять BBuaBie

на высшаго За втиъ первымъ ограни-

сдјдуеть Наша швренная художественная . тех-