lOl
Допустииъ, что образъ есть А. На
это А походятъ В, В, Г. Такимъ образомъ это А
окружилъ рядъ подобныхъ, но неравныхъ ему случаевъ.
Что мы сд'Ьлаемъ изъ этого круга данныхъ? Привели
ли мы въ связь эти отдтЬльные случаи, или они оста-
лись порознь. это уле наше щћло.
Конечно, большею частью которыя
мы J!tJIaeMb между поэтическимъ образомъ и
нымъ случаемъ изъ нашей или чужой жизни,
помимо нашего легко, и тогда художественное
доставляетъ намъ но кь
этой легкости, съ которой образъ объ-
ясняетъ намъ то или другое, мы должны предвари-
тельно приготовиться. общаго такое
состоитъ въ тщательномъ кь
поэтическому образу. Нужно понимать его буквально,
зат±мъ пойдетъ 60Jlte отдаленное Я обращу
ваше на эти двј; половины, на которыя рас-
падается, по моему все то, что мы можемъ
назвать критикой по кь художественному
Эти половины составляютъ вопросы
о образа и о его. же два
вопроса не только кь сложнымъ поэти-
ческимъ но и кь отдгћльнымъ словамъ.
То, что у насъ въ называлось особеннымъ
достоинствомъ русской критики, именно, что она, на-
примФръ, по поводу бородачей Островскаго, толковала
не о самомъ художественномъ а о томъ,
что существуетъ „темное царство“ въ есть ея