lOl

Допустииъ, что образъ есть А. На

это А походятъ В, В, Г. Такимъ образомъ это А

окружилъ рядъ подобныхъ, но неравныхъ ему случаевъ.

Что мы сд'Ьлаемъ изъ этого круга данныхъ? Привели

ли мы въ связь эти отдтЬльные случаи, или они оста-

лись порознь. это уле наше щћло.

Конечно, большею частью которыя

мы J!tJIaeMb между поэтическимъ образомъ и

нымъ случаемъ изъ нашей или чужой жизни,

помимо нашего легко, и тогда художественное

доставляетъ намъ но кь

этой легкости, съ которой образъ объ-

ясняетъ намъ то или другое, мы должны предвари-

тельно приготовиться. общаго такое

состоитъ въ тщательномъ кь

поэтическому образу. Нужно понимать его буквально,

зат±мъ пойдетъ 60Jlte отдаленное Я обращу

ваше на эти двј; половины, на которыя рас-

падается, по моему все то, что мы можемъ

назвать критикой по кь художественному

Эти половины составляютъ вопросы

о образа и о его. же два

вопроса не только кь сложнымъ поэти-

ческимъ но и кь отдгћльнымъ словамъ.

То, что у насъ въ называлось особеннымъ

достоинствомъ русской критики, именно, что она, на-

примФръ, по поводу бородачей Островскаго, толковала

не о самомъ художественномъ а о томъ,

что существуетъ „темное царство“ въ есть ея