— 56 —

кь Гефестјону и Etym. М., и кадь въ нень расположены ритмиче-

Ckig вс%хъ трехъ степеней, мы иоаеиъ прямо сказать,

что арзисъ состоитъ изъ трехъ Х?. тр., заключающихся въ

двухъ первыхъ его слогахъ, тезисъ же изъ пяти, заключающихся

въ трехъ остальныхъ слогахъ его:

съ

бразить

6.

современной точки 3PtHiR. Если мы захотвмъ изо-

посредствомъ современныхъ нотныхъ знавовъ, то,

отожествивъ слогь съ одной восьмой ноты, чет-

вертью, должны будемъ представить рядъ въ сВдующемъ

вид%:

Счеть въ такихъ тавтахъ можеть быть обозначень посред-

ствомъ 8/8. Правда, современная намъ музыкальная ритмика не зна-

еть такого такта, но отсюда еще не сл%дуеть, чтобы мы ве долж-

вы были допускать его и въ древней. Вообще надобно зажить,

что ритмика музывв нов±йшаго времени отпчается зайчатиь-

ной бВдностью своихъ формъ сравнительно съ древней. Счетъ

который мы находимъ въ дорической лирикЬ и особенно часто

въ аттической вомеји, въ современныхъ намъ музыкальныхъ про-

является только со времени Глинви, который заи-

ствовиъ его изъ русской народной Асни. Если отъ отдвльныхъ

тавтовъ мы перейдемъ кь бойе крупнымъ ритмическимъ величи-

намъ, то найдемъ зд%сь то же самое: члены (хбћа) въ

огромномъ большинств•Ь случаевъ образуются тавтовь

по два, четыре, тогда вакъ у Грековъ въ этомъ отно-

было гораздо ботве