— 69 —
tur, въ виду того, что этотъ ictus уже јежить на предшествующемъ
додгомъ слой; да и быть иначе не можетљ, потому что тогда во
всемъ ямбическомъ триметр% был бы одни только тезисы и ана-
врузисы, а арзиса не было бы ни одного; затЬмъ, это повдевло бы
за собой въ качествт то, что каждый кратјй слог;
ямбическаго триметра могъ бы быть замтщаемъ по произволу по-
средствомъ додгаго слога, между 'ймъ Е8ВЪ мы
этого не находимъ.
Дайе, ва 6akxit и ямбъ изъ древнихъ авторовъ
встръчаетсд у одного тољко IIoxoaHie котора-
го не подтвердцаетса фтитељно никакимъ Пугимъ древнимъ авто-
ритетоиъ и потому съ значитељной долей йроятности можетъ быть
призвано за тавую вомбинаф, воторад приша въ годову ему самому.
Навонецъ, едетаРоХђ ёибњоб въ прехЬлахъ состоя.
щаго изъ двухъ стопъ, хотя въ тефи и не представлаетъ ничего
невозможнаго, но авляется мало Ароатной и во всакомъ сдучагЬ не
ийющей въ древней ритмив%.
По Г. Шмидпш, дохо представиеть единственный
развръ, въ которомъ происходить перейна ритмичесваго движе-
Hi8 въ собственномъ смыс.дгђ этого слова, такь вавъ въ нень со-
единяются въ одно цђдое дув стопы съ различнымъ числомъ Х?.
тр.: пеоничесваа стопа въ неправильной фор“ съ анакрузисоиъ,
служащимъ для наплыва сильныхъ душевныхъ
и непосредстннно сд±дующва за ней трохаичесвад стопа, вотораа
ни въ кавомъ случа% не была способна выражать страстное воз-
@eHie•..' и
этихъ-то стопъ даеть дох-
ихъ смТна служить превосходнымъ того, вавъ
страсть борется со спокойнымъ и получаетъ пере-
Ась нацъ нимъ (Die kunstform. d. gr. Роев. 1, стр. 130). Такъ
вакъ служить такимъ образомъ џя wpueHia сильнаго ду-
шевнаго B0JHeHia, то первая изъ этихъ стопъ, на которой лежитъ
главная сила, должна считатьса тезисоиъ всего а вто-
рая—арзисомъ его (ib. стр. 138). Но по своей сигЬ ритмическое
ударенје тезиса и арзиса въ немъ было почти одинаково, кавъ это
видно изъ сйдующихъ словъ автора: Ueberhaupt ist es noch frag-
lich, ob der Dochmius einen Hauptictus enthalte, der
den des zweiteg Taktes wesentlich tberragt. Durch anrAhernd