МУЗЫКЯЛЬН,ЯЯ л Е топись

171

порядКа, связанного с той или иной определенной историчесКой личностЬю

(ГенделЬ, Филидор). Между тем, углубление вузЫКалЬно-историчесКих изъ-

сКаний, обуслови'шее вКлючеиие в поле зрения исследователей таКЖе и руКо-

писнЫх источнцКов, повлеКА0 за собой обнаружение ряда фаКтов совершенно

аналогичного характера. Длинный их переченЬ приводит ученый немецКий

сКрипач и историК А. Мозер в сжатой статЬе, помещенной в мартовсКой

КниЖКе „Die MusikU за 1923 год.

Он начинает с того обмана, КоторЫй совершил известный лондонсКий

соперниК Генделя Джованни баттиста бонончини, представив в Academy of

ancient Music в 1732 году мадригал . [п ипа siepe ombrosa• Антонио Лотти, напе-

чатаннЫй в Венеции еще в 1705 году и выданный им за свое сочинение. ВсКоре

за этим, в середине XVlll столетия, римсКий Кастрат и чембалист ДЖ. Иоцци

(Jozzi) издал, сперва у Walsh% в Лондоне, а затем — в Амстердаме, под своим

жменем .8 Sonate per il (-'embalo•, принадлежавшие перу его безвременно-сКончав-

шегося учителя — Дилетанта-певцв, пианиста и Композитора ДомениКо

ААЬберти. Не менее и два далЬнейших плагиата. 14 деКабря

1795 года был впервые исполнен под управлением . автора“ тот самый „Requiem

composto del conte WaIseggu, КоторЫй бЫА заКазан высоКопоставленнЫм люби-

телем умершему всего лишЬ двумя годами ранее Ь0АЬфгангу Моцарту *).

НаКонеи, небезЫзвестнЫй и у нас в России учителЬ Шпора Франц ЭК (ЕсК,

1774— 1804), проживший несК0АЬКо лет в Петербурге в Качестве придворного

солиста-сКрипача, вЫдавал за свои произведения сКрипичнЫе КонцертЫ своего

старшего брата, придворного вузЫКанта в Мюнхене Фридриха ЭК. и струн-

ные Квартеты виолончелиста и Композитора Фоанца Данци (Danzi, 1763—1826).

Все эти плагиаты бЫАИ весЬма быстро разоблачены; однаКо. Мозер

отмечает таКЖе ряд присвоений, не всКрЫтЫх втечение уже двух с лишним

столетий. Из них особенно своеобразен один. — В Конце ХУН-начале XVIIi в в.

в Лондоне жил Композитор Генри ЭККАЬс (Eccles, 1670—1741 или 1742), сын вио-

листа Салонона ЭККлЬса, от Которого унаследовал свой странный и не-

уравновешенный хараКтер. Саломон ЭККлЬс в истории английсКой музЫКи

известен тем, что достигнув сороКалетнего возраста, он стал КваКером,

сжег свою виолу и занялся сапожн}яи делом, а еще через несКолЬКо лет напе-

чатал диалог „А musick lector• (Ш7), в Котором доКазЫвал ничтожество музЫКи

после чего уехал, вместе с г АВВОЙ КваКеров Джорджем ФоКс, в Вест-Индию

для организации там КваКерсКих общин. Генри ЭККАЬс, оставшийся в Англии,

тем не менее, считал себя недостаточно оцененныж на родине, хотя еще

в 1710 году бЫл зачислен в придворную Капеллу, — почему в 1716 году и пере-

ехал в Париж. Таи он опублиКовак (у издателя Foucatt'a) „Premier livre de Sonates

Violon seul et la Basse.

composces раг Monsieur Eccles. Rnglois“ (1720). Путем

сличения, Мозеру удалосЬ установитЬ, что не менее восемнадцати пьес из

этого собрания (отделЬнЫх частей сонат ) принадлежат не ЭККАЬсу, но —

нота в ноту, таКт в таКт — италЬянсКому Композитору и сКрипачу Джузеппе

Валентини (181—1740). Младший современниК Корелли, Валентини издал,

между прочим, под ор. 8 цикл сонат для сКрипКи с виолончелЬю или чембало,

названный ид »Allettamenti • (буКвалЬно: „лаКомства•); ими в значителЬной

*) Мозер напоминает свидетелЬство НимчеКа о том, что он в свое время

видел анонимную записКу, в Которой заКлючаласЬ просЬба вЫслатЬ реКвием,

а таКЖе назначитЬ сумму, за Которую Моцарт согласился-бЫ ежегодно

сочинятЬ определенное число струннЫх Квартетов.

Franz Niemetschek,

„Leben des К. К. kapellmeisters Woifgang Gottlieb Mozart•, 2-е изд., 10, стр. 53

* * ) более точно

-A!1ettamenti рег сатега, l'opera ottava•.