МУЗЫК,ЯЛЬНЯЯ ЛЕТОПИСЬ

183

сКого фолЬКАора, и материалы, ими сохраненнЫе, служат фундаментом для

далЬнейшей работЫ в эпют направлении. ТаКовЫии бЫли весЬна многочи-

сленнЫе Cancioneros; из них примечателЬнЫ: -Las Cantigas de Santa Maria• ученого

Короля ААЬфонса Х (1252—1Z4), знаменитЫе „Cancioneros“ ВатиКанв и „Сапс i

onero“ Colocci Brancatte; это— одновременно и музЫКвлЬнЫе и поэтичесКие

сборниКи, так КвК мелодия почти повсюду сопровождается теКстом. ТаКого

же хараКтеоа многочисленнЬе придворные „Cancioneros“. ИзданнЫй знамени-

Barbieri iCancionero“ XV и XVI веКов, прозваннЫй .de Palacio“, содержит

460 Композиций эротичесКого, религиозного и юмористичесКого харвКтера.

Среди авторов естЬ и поэтЫ и музЫКантЫ: Penalosa, Anchieta, придворнЫе

музЫКантЫ Изабеллы Espinosa, Medina и т. А.

Все произведения этой внушителЬной КоллеКции являются образцами

ПРИДВОРНОГО исКусства эпохи — cantar. cantarcillo, villancico. — не имеющего ничего

общего с мадригалом того времени и отЫсКивающего темы cantarcillos и cantares

среди народных мелодий. Один из талантливейших представителей этого

рода исКусства, известнЫй литератор и музЬIКаит Јиап de [а Encina, имеет

шестЬдесят полифоничесКих Композиций в „Cancionero•, сборниКе, изданном

Педрелем; между нини ViIIanciocos de empezar, для начала или для заКлючения ero

знаменитЫх .ЭКлог“. Cancionero, находящийся в СевилЬсКой .Biblioteca Colom-

bina•— так назЫваемЫй „Cantinelas vulgares•,— таКЖе представляет собой

сборниК придворной музЫКи, написанной, следуя шКолЬнЫи традициям, на

народные мотивы. Прииадлежит он той же эпохе. что и Cancionero de Palacio.

Наравне с Cancionetos можно •поместитЬ произведения полифоничесКие.

создавшиеся под влиянием народной мелодиКи. На первои месте Педрелем

уКазЫвается найденный в библиотеКе в У псала и опублиКованнЬ1й Rafael Mitjana

(Ie Gordon „Villancicos de diversos cantares а dos, а tres у а quatro у а cinquo bozes

а дога nueva tnente corregidas. .. Venise 1555“. Это ценное собрание мелодий велиКой

полифоничесКой эпохи почти все народного хараКтерв, с КаталансКим или

КастилЬянсКим теКстом. К тону же роду произведений относятся:

1. 0darum (quas) vulgo Madrigales apellamus diversis linguis decantatarum. .. Barci-

попе, inedibus Jacobi Cortey, аппо MDLXl.- Инициатор и издателЬ этого собра-

пия — знаменитый Pedro AIberto Vila, настоятелЬ и регент Капеллы собора

в барселоне.

2. Los Ensaladas de Flecha...

Прага у George Negrino 1581. Собрание,

имеющее, помимо своей историчесКой и этнографичесКой ценности, болЬшое

значение еще благодаря тому. что сюжет Каждой из Ensa1adas заставляет

поедподагатЬ подражание, что дает возможностЬ сравнитЬ их с театралЬ-

ным примитивом ИталЬянсКого Ренессанса, „1а comedia musica1e“ 0ratio Vecchi •

З. De madrigales del тиу reverendo Јоап Brudieu, maestro de la lanta 1glesia

de la Seo de Urgel..

Вагсе1опе 1585. Автора этого сборниКа Brtldieu, Как тех-

ника полифоничесКой музЫКи. ПедрелЬ ставит наравне с Па •,естриной

Лассо и Виттория.

Употребление народных мелодий в полифоничесКой музЫКе встретило

отКлиКи в другом роде испансКого музЬIКалЬного творчества, в одноголосном

пении, сопровождаемом „Vlhuela••, особЫм инструментом (впоследствии превра-

тившется в гитару), бЫвшим для испансКой музЫКалЬной литературы тен же,

что фдейта или теорба — для музЬIКи французсКой, италЬянсКой или немецКой.

основе придворного воспитания XVI века лежало обучение ловКому обра-

щению с оружием, соКолиной охоте и, в особенности. благородному исКусству

пения с аККомпаниментод vihuela, причем в употреблении была особая система

нотации, Которая носила название .cifra• (intavoIatura). ПедрелЬ утверждает,

что источниКов происхождения современиых инструменталЬнЫх форм

следует исКатЬ ИМЕННО в траКтатах, посвященнЫх данной системе.