МУЗЫКАЛЬНЋЯ ЛЕТОПИСЬ

175

определением (определение Кривизны Кривой в данной точКе; определение

момента инерции). ОднаКо, при более углубленном рассмотрении, предста-

вляется возможным обнаружитЬ (здесЬ я вынужден говоритЬ о вещах обще-

известных, за что и приношу свои извинения), что эти определения являются

отражением неКоторой опытных данных. И, во всяКон случае, идея

оунКционалЬной зависимости принимается под давлением огромного ряда

эмпиричесКи установленных фаКтов. Поэтому первоначалЬнЫм моментом

опытного ее познавания является сводКа эмпиричесКих данных, построенная

в виде заКлючения следующего типа. Существуют величинЫ, обладающие

свойствами таКого рода, что относителЬно их справедливым является

утверждение (х). (Или, более строго. При опЫтном исследовании оКружа-

ющего мира обнаруживается, что между отделЬнЫми величинами имеет

место особого связЬ, сущностЬ Которой заКлючается в тот, что изде-

нение одной из них сопровождается сопутствующими изменениями другой.

Ввиду ог;юмноЙ общности этого вЫводв, целесообразно установитЬ неКо-

торЫй специалЬнЫй термин и принятЬ определенное обозначение. ТаКим

образом, здесЬ все сводится К Констатированию неКоторого опЫтвогр фвКтв)

Преодоление этого момента не представляет ниКаКих трудностей.

Непосредственной апелляцией К жизненному опЫту, анализом ОГРОМНОГО числа

вполне привычных ассоциаций, вопрос разрешается достаточно удовлетвори-

телЬно. Тем не менее, возможностЬ познания этой простейшей Концепции •

путем исследования даннЫх музЫКалЬного опЫта, разумеется, не должна

бЬтЬ оставлена без внимания. Я надеюсь, что ниКаКих недоразумений здесЬ

возниКнутЬ не может. „МузЫКвАЬнЫй опыт“ — это, Конечно, неудачно; но

здесЬ желателЬно спасти полную ана чогию: повседневнЫй опЫт, физичесКиИ

опЫт, музЫКаАЬнЫй опыт).

ИтаК. попытаемся обнаружитЬ соответствующие музЬКалЬнЫе фаКтЫ.

РуКоводящим моментом здесЬ, очевидно, может явитЬся следующее поре-

КаждЫй отделЬнЫй момент, одновременно, естЬ ич то в своей

ние:

отделЬности и естЬ важный элемент целого, если постигатЬ его в фунКци-

оналЬной зависимости: иначе говоря, КаждЫй звучащий миг естЬ р т но ше-

н и (стр. 17). ТаКид образом, намечается Как будто таКой подход К вопросу.

МЫсленно фиКсируев от•делЬнЫе моменты процесса. ПустЬ два последователю

ных момента определень нами, Как а и Ь. На основании предЫдущего может

положитЬ (а). При этом необходимо иметЬ ввиду следующее. Найденное

нами вЫражение допусКает лишЬ условное истолКоваиие, так Как ни а, ни

Ь здесЬ не обозначают определенной величинЫ. Под а и Ь следует, очевидно.

пониматЬ совоКупиости КаКих-то условий, КоторЫми оба фиКсируетЫе

момента определяются вполне.

ОднаКо, КаКой же смысл имеет здесЬ это обозначение. Ведь по суще-

ству оно является утверждением таКой связи между КомплеКсвми а и Ь: если

пои изменении а совоКупностЬ а, замещается аз, то, вследствие сопутствую-

щих изменений Ь, неизбежно Ь, заменится Но непосредственно это не

очевидно. Ь самом деле, вполне возможно Как угодно изменитЬ КомплеКс

а, ничего ме изменяя в КонплеКсе Ь. Поэтому при непосредственном рассмо-

трении не обнаруживается существование фунКционаАЬноИ зависимости

между а и Ь, в силу чего принятое обозначение должно ОЕтЬ признано

неправилЬнЫм.

Я оченЬ опасаюсЬ бЫтЬ неправилЬно понятЫн и поэтому позволю

себе несКолЬКо пояснитЬ предыдущее. В КаКон смЫсле здесЬ понимается

воз о Ж н ост Ь изменения КомплеКса а без сопутствующих изменении

Ь? Напоминаю, рассматриваем вопрос о простейших музЬКалЬнЫх фаКтах,

приводящих К идее фунКционаАЬной зависимости. Соответственно, и выдвигае-