сецъ съ своею пластическою натурою и съ Рафаэлемъ

безъ рукъ; честный разбойникъ и и наконецъ вся-

слуга, который выходить на сцену

— все, все показыва-

еть, что авторъ наблюдалъ чело“чество не два дни, и на-

такъ, какъ не мнокйе наблюдать способны; что на-

тура дала ему живое чувство истины, которое и автора и

челов%ка д%лаетъ великимъ». За т%мъ, Карамзинъ д•Ьлаетъ

объ игр% каждаго актера, говорить понядъ ли

онъ свою роль, какъ выполнилъ ее, и т. д.; но бол%е всего

восхищается игрою Померанцова и называетъ его вторымъ

Гаррикомъ.

Трудно в%рить, что эти разборы писаны авторомъ «Бекд-

ной Лизы» и «Натальи боярской дочери». Если бы Карам-

зинъ не оставихь по себ•Ь ни чего кром% своихъ театраль-

ныхъ статей, то ихъ одн%хъ уже довольно для доказатель-

ства его литературнаго таланта.

Разбирая «Оптимистъ» • , Карамзинъ между

прочимъ зам%чаетъ: «Драма должна быть в%рнымъ пред-

cTaBJeHieMb общежипјя (по нашему общества); надобно,

чтобы въ ней люди не только поступали, но и назывались

такъ же, какъ они въ называются; но называют-

ся ли у насъ мужчины Зјанета.ии, Буремыслами, Милоума,ци

а женщины ИзвљДа.ии, Премиа.ии и проч.? Одно такое имя

напоминаетъ зрителю, что онъ въ театр%, и что все вид%н-.

ное имъ есть небылица; а надобно, чтобы онъ забывался.

Сперва, можеть быть, иному см%шно бы показалось, когда

бы театральные герои стали другъ друга называть по име-

намъ и по отчествамъ; но наконецъ мы бы кь этому при-

выкли».

Въ этомъ отрывА разбора уже обнаруживается первое

м. ж. кв. 2.