10
л. СТЕФАНИ, АПОИОНЪ БОЭДРОМШСЪ
ваги статуя изъ мрамора по бољшей части не можеть обой-
тисы Ес.ли же у мраморной статуи часть иииды патетически
переброшена черезъ хЬвую руку, а у бронзовой совершенно
просто и натуриьно лежитъ на спин•Ь, то это зависить отъ
ихъ стиля. На первый мотивъ естественныиъ образомъ
навела художника его забота о театраљномъ Эффекй, кото-
рая высказыиется въ каждой Ватикаиской статуи, тогда
какъ езпритязатељни простота бронзовой вовсе не обнару-
живаеть въ себ'Ь такихъ каЖтвъ.
За иск.иоче:йиъ этихъ двухъ отклонетй, зависяшдхъ отъ
стиля и MaTepiua, композит об'ђихъ статуй совер-
шенно одинакова даже въ самыхъ маловажныхъ частностяхъ.
Прежде всего должно обратить на уборку волосъ и
драпировку хламиды на груди и плечахъ; особенно зам“атељ-
но то, что хламида на о&'ихъ статуяхъ образуеть на груди
совершенно одинаковыя складки. Крой того, у той и другой
статуи черезъ влечо идеть дента; на бронзовой она украшена
полум%сяшдми и точками, на всякаго укра-
Художникъ Ватиканской статуи, придПавъ кь спишь
Аполлона коланъ, ясно показа.хь этимъ ленты в).
Что же касается до бронзовой статуи, то невозможно р±шить,
должно висКь на лентЬ: копань н, или лира, такъ какъ
на самой статуВ нттъ ни того, ни другаго атрибута. На-
конецъ, въ об%ихъ статуяхъ, Апоионъ обуть въ сандали,
совершенно одинаковой Формы, съ богатыми
Изъ посхЬдняго обстоятељства, и изъ полнаго сходства скла-
докъ хламиды, знакомый съ yc.-I0BiHME пластики, выве-
деть что оба художника не тољко вообще подра-
жал одному и тому-же оригиналу, но и при самой работЬ им»
м подлинникъ этотъ глазами, хотя бы только въ вЫ-
ныхъ Итакъ остается только р•Ьшить вопросъ, не
подражиъ ли одинъ изъ нихъ другому и кто кому могъ под-
ражать, или не служила ли, напротивъ, обоимъ образцомъ какая-
Ибо третья статуя въ оригина.хЕ, или въ котяхъ съ нея?
12) TNbk0 нижни час“ идчиа вов'йши 1»crabMia, а окто двухъ
третей его, какъ сообщидъ Бруинъ на запросъ, биъ соиыя, ав-
тичваго