10

л. СТЕФАНИ, АПОИОНЪ БОЭДРОМШСЪ

ваги статуя изъ мрамора по бољшей части не можеть обой-

тисы Ес.ли же у мраморной статуи часть иииды патетически

переброшена черезъ хЬвую руку, а у бронзовой совершенно

просто и натуриьно лежитъ на спин•Ь, то это зависить отъ

ихъ стиля. На первый мотивъ естественныиъ образомъ

навела художника его забота о театраљномъ Эффекй, кото-

рая высказыиется въ каждой Ватикаиской статуи, тогда

какъ езпритязатељни простота бронзовой вовсе не обнару-

живаеть въ себ'Ь такихъ каЖтвъ.

За иск.иоче:йиъ этихъ двухъ отклонетй, зависяшдхъ отъ

стиля и MaTepiua, композит об'ђихъ статуй совер-

шенно одинакова даже въ самыхъ маловажныхъ частностяхъ.

Прежде всего должно обратить на уборку волосъ и

драпировку хламиды на груди и плечахъ; особенно зам“атељ-

но то, что хламида на о&'ихъ статуяхъ образуеть на груди

совершенно одинаковыя складки. Крой того, у той и другой

статуи черезъ влечо идеть дента; на бронзовой она украшена

полум%сяшдми и точками, на всякаго укра-

Художникъ Ватиканской статуи, придПавъ кь спишь

Аполлона коланъ, ясно показа.хь этимъ ленты в).

Что же касается до бронзовой статуи, то невозможно р±шить,

должно висКь на лентЬ: копань н, или лира, такъ какъ

на самой статуВ нттъ ни того, ни другаго атрибута. На-

конецъ, въ об%ихъ статуяхъ, Апоионъ обуть въ сандали,

совершенно одинаковой Формы, съ богатыми

Изъ посхЬдняго обстоятељства, и изъ полнаго сходства скла-

докъ хламиды, знакомый съ yc.-I0BiHME пластики, выве-

деть что оба художника не тољко вообще подра-

жал одному и тому-же оригиналу, но и при самой работЬ им»

м подлинникъ этотъ глазами, хотя бы только въ вЫ-

ныхъ Итакъ остается только р•Ьшить вопросъ, не

подражиъ ли одинъ изъ нихъ другому и кто кому могъ под-

ражать, или не служила ли, напротивъ, обоимъ образцомъ какая-

Ибо третья статуя въ оригина.хЕ, или въ котяхъ съ нея?

12) TNbk0 нижни час“ идчиа вов'йши 1»crabMia, а окто двухъ

третей его, какъ сообщидъ Бруинъ на запросъ, биъ соиыя, ав-

тичваго