24

Л. СТЕФАНИ, АПОИОНЪ БОЭДРОМIОСЪ,

Для того, чтобы означить, что изображенное опо тољко-

что сдЬио выстрЬъ, древнее искусство, ра.зуйется, никогдак

не дјмио придавать одной рукЬ то HanpaNeHie, въ которомъ

она находится при выстр%лЬ а другую изображать въ свобод-

номъ До насъ дошЛо безчисденное множество изо-

стрћлковъ. Но въ числ± ихъ, ддже между самыми гру-

быки и неуклюжими, я не встр%чалъ ни ва одномъ подобной

несообразности. Одинъ только Висконти8ђ могь навязать

древнему искусству при саркофага, сдьанной по

его

Встр±чаются, правда, въ особенности Арте-

миды, въ которыхъ богиня эта, выступая впередъ, протяги-.

ваеть Явую руку, вооруженную лукомъ, а правую опустила

внизъ, на Ватиканскаго Аполлона Э. Но протянутою

Явою рукою сълукомъ въ этого рода, если они

вообще правиљно возстановлены, художники вовсе не желали

означать, что богиня только что сжиа.иа выст#лъ. Напротивъ,

они хотЬли выразить этимъ, какъ она свободно блуждаеть по

хВсамъ и полмъ и, безъ всякой опредьенной цьи, съ хикую-

щимъ весе.йемъ ра.змахиваеть лукомъ. Что въ освой подоб-

ныхъ лежить именно такая, а не другая идея, это

мы особенно ясно можемъ вихЬть изъ вполн± сохранившагося

рисунка на античной дампгЬ 40), Артемида, при совершенно

одинаковой осанкВ, во-первыхъ приподнимаетъ дукъ правою ру-

кою (что могло впрочемъ произойти и по ошибк± гравера), а

во-вторыхъ держить нижнюю часть этой руки въ такомъ подо-

которое никакъ не позволяеть предполагать, то этому

непосредственно предшествовиъ выстрЬъ.

Тоже самое мы должны сказать и о н%которыхъ подобныхъ

въ которыхъ встр'Ьчается Геракл. Я разум%ю

ть герой этоть, дьая большой шагъ впередъ,

держить въ протянутой инвой рукЬ лукъ, какъ при выстр•ьлђ,

а• правою рукою потрясаетъ другимъ и). И 3Д'Ьсь, оче-

83) мод. но- сиет. т. IV, табл. 89.

п) Напр. Киаракъ: Mus6e de sculpt. таби. 286, 1214. 568, 1209 В.

и) Напр. табд. Ш, 8; Гергардъ: Auerles. Vuenb. 124; Гивьо

Rel. de Pant. табл. 6810.