сИПЯ МУЗЕЯ ГРАФА С. Г. crPOI'AHOBA.

25

вино, простертая рука съ лукомъ вовсе не указываеть на не-

шосредственно выстр«лъ, который притомъ

на д•КхЬ бьиъ бы совершенно невозможенъ. Напротивъ, въ

помъ случат Авая рука, вооруженная лукомъ, сдужить мя

прикрьпАя теа отъ удара какъ это и почти вообще

д•Ьатљ

Моменты же, непосредственно стр'ЬльН

я.ть лука, изображались древнимъ искусствомъ чрезвычайно

часто. Обыкновенно въ этомъ случа'Ь ноги и гЬвая рука стр«-

иющаго представлены въ тоиъ въ которомъ они

должны находиться при самомъ выстры, а правая рука обра-

щена на..задъ черезъ плечо кь колчану, чтобы вынуть изъ него

стрЬу 42). Иногда, но р%же, божество или герой уже держить

стрьу въ рукахъ и подводить ее кь луку, либо стоя Э, либо

припавъ ва койно н).

Ватиканская статуя очевидно изображаеть Аполлона въ тоть

самый моменть, когда онъ въ своемъ стремле-

HiH впередъ. Въ этомъ не позволяютъ сомныться какъ поло-

ногъ и тупвишд, такъ и драпировка хламиды, св%сив-

шейся съ Авой руки. Койво правой ноги не согнуто, и вся

подошва ея лежить на земй; с“доватељно нога эта совер-

шенно покойна: она остановилась, чтобы остаться на мТстВ, а

ве подвигаться да.љше впердъ и). Но что этому непосредственно

предшествова.ко доводьно продолжитељное и стремительное дви-

жете, это мы видимъ главнымъ образомъ по положетю Авой

ноги. Она откинута далеко назиъ. и пальцами едва касается

земли. Takie шаги возможны тољко при очень энерги-

ческомъ и относительно долго-продолжающемся по-

тому что чтмъ спокойн%е и непродолжительн%е наша ходьба,

тЬмъ короче будуть и наши шаги; Ч'Ьмъ она сильн%е и долго-

и) напр. табх. Ш, 8.

напр. Ш, 1.

и) Напр. III, 6 и на ионе“, пображенвой у Гиньо: Rel. de Раве

тмл. 171, 64 гдв стр•Ьа вли тохько стеуиь, или должна быть подра-

ийваеп.

и) Это яст видно, когда мы сравнить правую ногу Ватикан-

скио Аполлона съ АвоИ ногой Версиьско• Ьртеииды.