сИПЯ МУЗЕЯ ГРАФА С. Г. crPOI'AHOBA.
25
вино, простертая рука съ лукомъ вовсе не указываеть на не-
шосредственно выстр«лъ, который притомъ
на д•КхЬ бьиъ бы совершенно невозможенъ. Напротивъ, въ
помъ случат Авая рука, вооруженная лукомъ, сдужить мя
прикрьпАя теа отъ удара какъ это и почти вообще
д•Ьатљ
Моменты же, непосредственно стр'ЬльН
я.ть лука, изображались древнимъ искусствомъ чрезвычайно
часто. Обыкновенно въ этомъ случа'Ь ноги и гЬвая рука стр«-
иющаго представлены въ тоиъ въ которомъ они
должны находиться при самомъ выстры, а правая рука обра-
щена на..задъ черезъ плечо кь колчану, чтобы вынуть изъ него
стрЬу 42). Иногда, но р%же, божество или герой уже держить
стрьу въ рукахъ и подводить ее кь луку, либо стоя Э, либо
припавъ ва койно н).
Ватиканская статуя очевидно изображаеть Аполлона въ тоть
самый моменть, когда онъ въ своемъ стремле-
HiH впередъ. Въ этомъ не позволяютъ сомныться какъ поло-
ногъ и тупвишд, такъ и драпировка хламиды, св%сив-
шейся съ Авой руки. Койво правой ноги не согнуто, и вся
подошва ея лежить на земй; с“доватељно нога эта совер-
шенно покойна: она остановилась, чтобы остаться на мТстВ, а
ве подвигаться да.љше впердъ и). Но что этому непосредственно
предшествова.ко доводьно продолжитељное и стремительное дви-
жете, это мы видимъ главнымъ образомъ по положетю Авой
ноги. Она откинута далеко назиъ. и пальцами едва касается
земли. Takie шаги возможны тољко при очень энерги-
ческомъ и относительно долго-продолжающемся по-
тому что чтмъ спокойн%е и непродолжительн%е наша ходьба,
тЬмъ короче будуть и наши шаги; Ч'Ьмъ она сильн%е и долго-
и) напр. табх. Ш, 8.
напр. Ш, 1.
и) Напр. III, 6 и на ионе“, пображенвой у Гиньо: Rel. de Раве
тмл. 171, 64 гдв стр•Ьа вли тохько стеуиь, или должна быть подра-
ийваеп.
и) Это яст видно, когда мы сравнить правую ногу Ватикан-
скио Аполлона съ АвоИ ногой Версиьско• Ьртеииды.