20

Л. СТЕФАНИ, Апоионъ ВОЭДРОМIОСЬ,

и что прекрасную пирамидиьную Форму статуи можно бы

оправдать только въ такомъ случа%, если мы предположимъ, что

художникъ, какъ это и сдьалъ Монторсоли, ограни-

чился однимъ легкимъ этого Противь

сокращеннаго на атрибуты, кь какому вообще не-

Р'Вдко приб%гии художники, нельзя сдюать никакого

если оно употребляется въ такихъ случаяхъ, когда

цт,лаго аттрибута представляеть MaTepia..lbHoe за-

Но когда атрибута нарушаетъ законы

эстетики, то очевидно будеть одинаково плоха, пред-

ставленъ ли аттрибутъ сполна, или только въ сокращенномъ

видь потому что ЩЕЛЬ подобнаго сокращеннаго со-

стоить въ томъ, чтобы побудить зрителя иопол-

нить недостающее. Сл%довательно мн'в не мя чего входить въ

pa.3cM0$Hie вопроса, позволяли ли себ± и ху-

дожники обходить такимъ образомъ законы эстетики. Само-со-

бою разум•Ьется, что я говорю 3Д'Ьсь о д%йствите.љныхъ ху-

дожникахъ, а не о простыхъ ремесленникахъ. Во всякомъ слу-

чагЬ нељзя не сознаться, что это составляло бы существенный

недостатокъ и творецъ прославленной Ватиканской

статуи им±лъ по крайней полое право ожидать, что па-

негиристы его, безъ особенныхъ уважительныхъ причинъ, не

станутъ навязывать ему такую грубую ошибку.

По вс%хъ толкователей; кром'Ь Фейербаха,

Ватиканская статуя изображаетъ Аполлона въ тоть моменть,

который непосредственно схВдуеть за MeTaHieMb стрьы. Только

одинъ Фейербахъ пытался доказать, что Аполлонъ скор±е со-

бирается лишь пустить стр•ьу, иди по крайней Mip•h принимаетъ

видь, какъбудто онъ нам%ренъ сдЬать это: Поэтому мы додж-

ны ближе ознакомиться съ ра.зличными Ала, ко-

торыя возможны въ T8kie моменты. Прежде всего мы должны

зам%тить, что, быстро подвигаясь впередъ, нељзя въ то-же

время стрЬять изъ лука, потому что невозможно натянуть те-

тиву лука безъ сильнНшаго мускуловъ. Сйдова-

тељно никто не въ одновременно дьать и то и дру-

гое. Можно б±жать до самаго момента выстр%ла; можно на

6'Ьгу вынуть стушу изъ колчана; можно всйдъ за выстрьомъ