150

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

было скор%е какой-то провинц\альной школой, три или четыре профес-

сора никакъ не могли сп%ться, поэтому царила большая свобода, почти распу-

щенность. Тамь учили и учились какъ нибудь, немножко на авось, но поэтому-то

туда свободно могла проникнуть жизненная струя, еще свобод“е, ч%мъ въ пре-

образованную Художествъ, въ которой все же многочисленные и чи-

новные профессора, медали 1), и посылки за-границу играли и теперь

еще большую порабощающую роль.

Третье обстоятельство явилось фатальнымъ первыхъ двухъ.

Это обстоятельство, изв%стное въ русской живописи подъ именемъ

„отказа 13-ти конкурентовъи, дало главную, *шительную силу новому течен1ю.

Въ истинномъ цент* русской духовной жизни, появились

первые новаторы, создавш\е въ конц% 50-хъ и начајњ 60•хъ годовъ первые

образцы новой живописи; въ Петербург± кружокъ наибол±.е пламенныхъ молодыхъ

художниковъ, пропитавш1йся прогрессивными взглядами, увидалъ въ этихъ

московскихъ образцахъ воплощен(е своихъ Пора было повести д%ло

въ открытую и по*шить со навязаннымъ и рутиннымъ хламомъ: съ

миеолог1ей, съ драпировками, съ рыцарями, пажами и вс•Ьмъ пестрымъ

Карла Павловича. Юныя головы стали мечтать о томъ, какъ-бы

преобразовать по своему древнюю Alma-Mater, какъ-бы превратить Ака-

дем\ю изъ охранительницы на в•Ьки учрежденнаго „классическаго•

искусства въ простую, свободную школу жизненнаго искусства, въ которой

учили бы только справляться съ техническими трудностями.

Завя были наивная и обнаруживала полное незнан[е 2) настоящаго

д%лъ, въ особенности-же незнан\е т%хъ, отъ кого это

зави±о. Намъ теперь представляется прямо см%шнымъ. что эти моло-

дые люди могли ожидать, что какъ Тонъ, Пименовъ, Марковъ

или Басинъ, а главное и серафическ1й Бруни, такъ-таки согласятся

на то, чтобы отнын•ь вм•Ьсто достославныхъ геройскихъ событ1й, вм%сто каскъ

и у нихъ молодежь писала одну деревенщину и м%щан-

щину, смазные сапоги и тулупы, да еще получала за это медали. Однако,

только благодаря этой наивности, этой у“ренности, основанной на

кружокъ Крамского перешелъ отъ кь практик%.

Впрочемъ, зд%сь отчасти были виноваты и сами академическ\е про-

фессора. Десять лМъ назадъ они дали волю своему восторгу, когда по-

явился еедотовъ, а теперь чрезвычайно поощрительно отнеслись кь первымъ

опытамъ въ томъ-же — Перова, Мясо%дова, Корзухина, Петрова и

Пукирева. Они все еще не подозр%вали, что жизненность въ творчеств% этихъ

художниковъ подводила мину подъ высоком»ное и ненужное коего

они были недостаточно бдительными стражами. и неосторожность

этихъ жрецовъ . высокаго• искусства достигла даже такихъ пред%ловъ, что они

пошли было навстр%чу робкимъ, сначала, требован1ямъ молодежи и не отказы-

вались, Ьм±сто прежнихъ героическихъ и выспренныхъ темь, задавать на вто-

ростепенныхъ экзаменахъ бол%е болве жизненныя программы. Они опомни-

лись только тогда, когда молодежь, ободренная ихъ податливостью, до нельзя

с“лая молодежь 60-хъ годовъ, вдругъ отказалась и отъ посАднихъ компромис-

совь и объявила, что заданныхъ опред%ленныхъ программъ вообще не признаетъ.

Это уже было неслыханнымъ по дерзости Если-бы со-

„1) медали перпцали и Московскому Училищу. но поводьно р%дко и не

обусловливали тамъ въ так'ой все движен\е какъ въ самой АкадемП4.

Это полное He3HaHie объясняется тогдашней отстраненностью молодежи отъ того за-

BeneHim въ которомъ она училась.