166

РУССКАЯ живопись.

1861 годъ быль особенно обиленъ произведен(ями новаго

Перовъ выставилъ тогда свою и вокругъ нея сгруппировалось

порядочное количество картинъ съ Наибол%е яркой, опред%•

ленной и протестующей среди нихъ—была картина Якоб(я „Приваль арестан-

товъ“, указывавшая на одну изъ самыхъ мрачныхъ сторонъ русской админи-

Какъ н%которыя картины Петрова, такъ и эта вещь до сихъ порь не

утратила своей значительности, несмотря на то (а можетъ быть именно по-

тому), что ея нич%мъ не прикрыта, что она окончательно ти-

пична для своего времени, что въ ней нВт-ь никакихъ компромиссовъ и что

она полна н%которой, положимъ для насъ и чуждой, страстности. Однако,

искать искусства и въ ней нечего. Единственно художественный моментъ въ ней—

HacTpoeHie тоскливаго и дождливаго осенняго дня.—представленъ мен•Ье ч%мъ

удовлетворительно. Все остальное интересно по придуманнымъ эпизодамъ и

типамъ, въ особенности же по ясно-выраженному автора растро-

гать и возмутить зрителей, но оно такъ немощно нарисовано, такъ плохо

писано, что, собственно, какъ художественное картина

совершенно безотрадна. Ея жесткая и робкая живопись, а также

свинцовый тонъ, на столько теперь отталкивають, что для правильной оц%нки

этой вещи въ историческомъ нужно (какъ и относительно боль-

шинства картинъ Перова) сначала преодол%ть это чувство и упо-

требить усил1е, чтобы прочесть эту мелодраматическую, но до край-

ности характерную страничку времени.

Только что, въ пути, подъ открытымъ небомъ, на большой дорог%,

въ нёнастный, безобразный осенн[й день умерь одинъ изъ сл%довавшихъ

въ Сибирь каторжниковъ — очевидно кто-нибудь изъ не пе-

вс%хъ пытокъ безконечнаго пути. Его тутъ же сейчасъ и бро-

сятъ на дороЊ, подъ дождемъ. Однако, предварительно офи-

церъ—чудовище, съ огромными, николаевскими усами и свир%пымъ лицоиъ,

констатируетъ смерть, чтобъ зат•Ьмъ со спокойной совЬстью бросить трупъ

среди дороги. Для усилен1я драматизма, вставлена одна подробность, отличаю-

щаяся уже чрез“рнымъ безвкус\емъ: подъ теАгу, на которой лежитъ покой-

никъ, прокрался одинъ изъ ссыльныхъ, содрать кольцо со св•Ь-

сившейся руки мертвеца.—У верстового столба сидятъ нвсколько женщинъ,

в•Ьроятно, добровольно посл%довавшихъ за т%мъ, кто только что умерь, и бро-

шенъ теперь на произволь судьбы, вдали отъ родины. Остальнымъ аре-

стантаиъ уже вел•Ьно, посл% короткой передышки, длившейся, пока прдолжалась

несчастнаго, двинуться дальше. Они уходятъ компактной мрачной массой,

увязая въ дужахъ и зв•Ьня картина им%ла огромный усп%хъ и

имя Якоб1я стало вдругъ изв%стно. Однако, ему не удалось оправдать

т%хъ надеждъ, которыя были тогда возложены на него всей передовой парт!ей.

Отправленный на казенный счетъ за границу ("дь это происходило еще до

1863 г.)—онъ, подобно столь многимъ другимъ, сбился тамъ съ пути. Не

Курбэ, не Милле и не Манэ, какъ слЬдовало бы ожидать, тронули его въ

Пари“, но мелк1е, салонные жанристы и иллюстраторы историческихъ анек-

дотовъ въ Роберъ-флёри, Мюллера и Конта. Имъ то не обла-

давш1й и сотой долею ихъ мастерства. сталь сл%по подражать, и, вернувшись

зат%мъ въ Росс1ю, онъ, вполн% посл%довательно, зачислился въ полки эпигоновъ

исторической живописи. Это т%мъ бол±е грустно, что онъ не обладалъ и кап-

лей историческаго и, вдобавокъ, быль чрезвычайно яемощнымъ

техникомъ. не ум%вшимъ прикрыть свою пустоту и ложь Амь напускнымъ,