художники 60-хъ годовЪ.

167

бликомъ, которымъ влад%ли и К. Маковск\й. В%роятно, сознавая

это, онъ особенно ухитрялся въ подбор% пикантныхъ сюжетцевъ, заимствован-

ныхъ изъ устар%лыхъ историческихъ романовъ.

Въ 1861-же году выступилъ Корзухинъ со своимъ пья-

наго отца семейства“, послужившимъ прототипомъ сотнямъ такихъ же картинъ,

встр%чавшихся за%мъ въ посл%днихъ 30 л•Ьтъ на нашихъ выставкахъ.

Зд%сь была представлена сцена изъ темнаго, нев%жественнаго и зв%рскаго быта

народа, представлена съ безцеремонной грубостью, но и не безъ силы. И Корзу-

хинь больше никогда не подымался на ту же высоту и не достигалъ той же

ясности и отчетливости той же простоты драмы. его

изъ которыхъ н%которыя были несравненно сложн%е по компо-

( , У исповЫ«•, . Оть±здъ купчихи изъ монастырской гостиницы“) стра-

дали не только нудностью и немощью техники, общими недостатками всей шкоды,

но и неопред%ленностью Кончилъ онъ, какъ Перовъ, взявшись вдругъ

за темы, которыя ему были такъ же по плечу, какъ и автору

„ на Мытищахъ•.

Все въ томъ же 1861 г. появилось и .Сватовство кь дочери портного-

Петрова, картина съ большой претенз1ей на юморъ, рисующая жалк1е инте-

ресы мелкой м%щанской среды, а также: „Поздравлен1е молодыхъ“ (в»оятно

съ легкой руки Эедотова, въ это время зам%чается удивительная наклонность

кь свадебнымъ сюжетамъ) Мясо%дова, очень сахарная по краскамъ и COBCWb

жалкая по характеристик% вещь. Но Мясо%довъ прославился не этой картиной,

красующейся, какъ и многое другое, что пожуже, въ Музе% Александра 111.

Онъ сыгралъ очень видную роль въ нашей живописи,

какъ главный зачинщикъ и организаторъ . Передвижныхъ Выставокъ•, а также

и какъ художникъ, два наиболье прогрем%вшихъ когда-то въ пере-

движническомъ стан% произведен1я: . Земство об%даеть• и Чтен1е манифеста 19-го

февраля • . Посл%дняя изъ этихъ картинъ, впрочемъ, и до сихъ порь сохранила нвко-

торую прелесть, такъ какъ она рисуетъ, довольно правдиво и просто, типичную

сценку многозначительнаго и великаго момента въ русской исторш. Н%которая

символическая подстроенность сказалась въ ней только въ томъ, что читаетъ

манифестъ мальчуганъ—юная просв%тленная а слушаюсь, про-

никновенно и умиленно, представители прежняго рабы, темные

нев%жественные старики. Зато Земство об%даеть• появившаяся на

1872 г., можетъ прямо служить образчикомъ фальшиваго „передвижническаго

стиля•. Изображень перерывъ въ земства среди жаркаго льтняго дня.

„Интеллигентные- и богатые члены собран\я (ихъ не видно, но 8сљяъ это Должно

быть понятно) удобно расположились въ просторной зал% Присутственныхъ

м%стъ, и тамъ теперь обильно закусываютъ и выпиваютъ; ихъ же

мужички, вынуждены оставаться на пыльной улиц%, они скромно и безро-

потно въ приниженномъ жуют-ъ привезенныя съ собой краюхи.—Три

свои картины Мясо%довъ посвятилъ темнаго народнаго изув%р-

ства, представивъ, посл% своего „Знахаря•, . Деревенск1я заклинан1я• и сектант-

ское Любопытно, что въ посл%днее время онъ вернулся кь

тому, изъ чего вышелъ: кь сахарному и розовому дилетантизму. Видно и ему, какъ

многимъ другимъ, захот%лось отказаться отъ обязательныхъ лаптей и отъ указки,

но въ результат% получилось н%что весьма неудачное. Его за

20 Ать не им•Ьли, правда, того общественнаго и „содержательнаго•

характера, какъ прежде, однако въ нихъ это зам%нено не живописнымъ совер-

шенствомъ, а какой-то, la Calame, олеографичностью и приторной сентимен-

тальностью.

3$