190

РУССКАЯ живопись.

Вчущагинь: Плевна.

ными сюжетами, удачной и умной подтасовкой которые ссылались

на Верещагина—очевидца и превосходнаго „знатока- всего изо-

браженнаго, какъ на B%ckie и драгоц%нные документы.

Неправы были только оН стороны, что спорили. Однако въ этой

„неправоте не были повинны, но которыя влад%ли въ

то время MH%HieMb образованной толпы въ вопросахъ искусства. ТЫ которые

бранили Верещагина во имя красоты, кь сожал%н1ю сами ничего въ красот

%не смыслили, но поклонялись К. Маковскимъ, Семирадскимъ и прочимъ Брюл-

ловскимъ декадентамъ. ТЫ которые защищали Верещагина, требуя жизненности

въ искусств±, какъ будто догадывались, начинается истинная красота и

истинное искусство, но, прирая форму, увлекаясь однимъ ,

они попирали самое существо красоты и искусства. обострялось

т%мъ бол%е, что самое о живописной фор“ не только у насъ, но и

за-границей какъ то затемнилось съ т%хъ поры какъ искусство по милости

выставокъ, кунсткритикерства и прочаго разм%на стало зависить отъ грубой,

равнодушной, нев%жественой толпы, занятой, низменными, будничными инте-

ресами и ничего общаго съ высокимъ и святымъ д%ломъ красоты не

им%ющей.

Разум%ется, картины Верещагина обозначали шагъ впередъ въ смысл

%солнца, и воздуха, но обозначали какой то научный, а не

художественный, шао впередъ. Такъ же точно усп%хи красочной фотогра-

нельзя было бы обсуждать въ живописи. Верещагинъ, какъ

изсл%дователь, ученый, этнографъ, путешественникъ, репортеръ им%еть боль-

шое Но такъ же, какъ нельзя назвать Ливингстона или Прже-

вальскаго поэтами, хотя бы ихъ были бы сд%ланы съ вели-

чайшей точностью, такъ точно и Верещагина нельзя считать истиннымъ

художникомъ, за то, что онъ высмотр%лъ съ громаднымъ трудомъ и упор-

ствомъ, подъ вс%ми широтами свМа бол•Ье в%рныя, нежели у своихъ

ственниковъ краски 1). Изъ его картинъ видно, что эти открытыя имъ

новыя краски не радовали его своей прелестью, не восхищали его, что онъ всегда и

всюду оставался т%мъ же холоднымъ изсл•Ьдователемъ, если 'Њмъ любующимся,

то только самимъ собой, своимъ своей неустрашимостью и неутоми-

мостью. Нельзя даже сказать, что его этюды и Средней очень

в%рные и точные, ярк1е и св%тлые им%ли бы на развит[е русской пей-

зажной живописи. Для этого они были слишкомъ чужды настоящимъ худож-

никамъ, они были для нихъ столь же поучительны какъ анатомическ\е

1) Въ сущности между какимъ-нибудь Зарянкой и Верещагинымъ въ этонъ отношен\и

больше общаго, ч%мъ это можетъ показаться на первый взгляды