194

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

славянофиловъ сердечный призывъ кь и кь

истинной сути и настоящихъ нуждъ но въ общемъ шум% и свис“ при-

зывъ этотъ не быль тогда разслышанъ. Кь началу восьмидесятыхъ годовъ одновр

менно усилилась правительственная реакц1я и поднялось значен:е славянофи-

ловъ (турецкая война).

Въ 70-хъ годахъ вс•Ь три еще уживались философски-хри-

cTiaHckoe съ оттЬнкомъ славянофильства, пытавшееся водворить снова

николаевск1е порядки, ц%лостность и стройность въ и наконецъ ли-

берально•позитивистское, толковавшее исключительно о земныхъ потребностяхъ и

обличавшее только пороки. Но въ 80-хъ годахъ, когда у общества

была отнята и посл%дняя надежда на его въ государственномъ пере-

устройств%, когда вс•Ь въ силу того мало по малу охлад%ли кь суетнымъ во-

просамъ политики, когда, посл± двадцатил%тней бури, наступило на долго почти

полное то туть въ этомъ затишь% все громче и громче стали

слышаться р%чи т%хъ русскихъ людей. которымъ до сихъ порь внимали какъ-

то и мимоходомъ. Зв•Ьзды Некрасовыхъ, Щедриныхъ, Писаревыхъ и

Добролюбовыхъ стали меркнуть одна за другою и только теперь стали оцвни-

вать по должному священные слова Толстого, Вл. Соловьева. Страхова, Тот-

чева, Тургенева, Фета, Майкова и величайшаго среди нихъ великаго художника-

пророка Достоевскаго. Въ самомъ начал± 80-хъ годовъ. за годъ до 1-го Марта

и своей смерти произнесъ свою знаменательную о недавно

еще столь презиравшемся Пушкин% и восторгъ. эту

шенно немыслимый въ 60-хъ годахъ —

лучше всего от“тилъ ту колос-

сальную перем%ну, которая произошла въ общественномъ кь этому

времени. На см%ну культа позитивизма и науки, вЪзродился интересъ кь фило-

соф1и, кь поэз1и и кь искусству.

Съ тЬхъ порь явилась возможность и для живописи осв"диться отъ указки

литературы и искать собственныхъ путей. Художники постепенно пришли кь

своей настоящей силы и кь истиннаго смысла свн•о назначе-

Прошло, положимъ Акоторое покам•Ьстъ въ живописи рвшительнымъ

образомъ не отразилось новое д•Ьлъ. Слишкомъ мало связей было между

передовой частью общества и нашими малокультурными, часто совершенно необра-

зованными художниками. Но въ воздув в•Ьян1е свободы и мало по малу

русское искусство. восторжествовавши въ 60-хъ годахъ надъ казенной

школы, стало теперь высвобождаться и отъ другого гнета. силы въ молодомъ

которыя не поступали въ ар1ергардъ кь старикамъ, которыя входили

въ жизнь со св%жей впечатлительностью, пламеннымъ сердцемъ и личными

взглядами, какъ истинно художественныя натуры, уже не брались за кнутъ и

указку, имъ хонлось въ картинахъ не назидать, поучать или исправлять, но по-

просту писать то, что имъ вздумается, понравится, полюбится. Вогъ эта без-

хитростная любовь, эта непосредственная влюбленность въ диствительность

(или въ собственныя грезы) и является отличительнымъ признакомъ художни-

ковъ новой формац1и отъ ихъ предшественниковъ.

И художники 60-хъ, 70-хъ годовъ, отправляясь въ деревню, на натуру,

принимаясь писать, не могли не любоваты:я красотой д%йствительности, не во-

сторгаться характерными формами и прелестью красокъ. Иначе и не могло

быть для тЬхъ изъ нихъ, кто обладалъ настоящимъ дарван\емъ, въ комь жиль

истинный 3HTY3ia3Mb. Но непосредственное чувство восторга рЬдко оставалось

въ нихъ въ своемъ чистомъ, св%тломъ вид•ь. Мигомъ въ голо“ у нихъ поды-

мались зав%ты которому они были преданы всей душой, и они

тотчасъ-же принимались искать способы, какъ-бы употребить вид%нное