В. ПЕРОВ Ъ.

161

Въ самбмъ конц% 60-хъ и въ начав 70-хъ годовъ можно отм%тить но-

вый переворотъ въ творчеств% Перова, опять таки въ связи съ

общественнымъ HacTpoeHieMb. Неудача 60-хъ годовъ повела кь разо-

чарованности, а отъ нея кь цинизму, кь см%шку, кь изд%вательству. Въ то

же время посл% долгаго, напрасно прошедшаго, какъ казалось,

посл% серьезнаго и вдумчиваго кь жизни, явилась на см%ну без-

печность. питаемая дошедшимъ до крайнихъ пред%ловъ позитивизмомъ. Какъ

въ политик% зам%тно было кь Николаевскимъ временамъ, такъ и

въ искусств% почувствовалось вернуться кь безобидному веселенькому

искусству 40-хъ годовы Въ глубокомысленномъ Перов% — странно сказать—

возродились въ 70-хъ годахъ Чернышевъ и Штернберљ. 1)

Въ это время созданы имъ знаменитыя, когда то невьроят-

нымъ фаворомъ. картины: „Охотники на привале и „Рыболовъ•. Въ нихъ

Перовъ окончательно отказался отъ указки и гражданскихъ слезь, но, вм%сто

того, чтобы заняться простой диствительностью, простой живописью, онъ все

же остался на чисто литературной почв% и принялся см%шить зрителей пустяш-

ными разсказиками. Странное въ этихъ вещахъ зам%тно всего

ненужнаго, вздорнаго и пошлаго въ жизни, и совс%мъ нВтъ самой жизни, смы-

сла и сути жизни. Кь чему эти полотна, изображающ:е

сценки, любоваться которыми можно въ каждомъ паноптикумы кь чему эта

насм%шка, тяжелая, аляповатая, надъ чвмъ-то, совс•Ьмъ неинтереснымъ, кь чему

потраченъ такой трудъ на Takie пустяки? Впрочемъ, подъ вс%мъ этимъ крылось

Перова начинало сбивать и путать что-то новое (какаято новая ху-

дожественная идея), назр%вавшее вокругъ него и находившее въ немъ неясный, но

весьма сочувственный откликъ. Кь Перовъ быль тогда уже челов%комъ

далеко не первой молодости, онъ далеко не быль настолько чутокъ, чтобъ вникнуть

въ это. тогда еле зачинавшееся, новое. Перовъ, въ молодости до крайности пря-

молинейный и бодрый, теперь же усталый и отсталый, не сум%лъ встать во

глав% новаго но затерялся въ рядахъ компромиссныхъ художниковъ,

явившихся на см%ну бойцамъ 60-хъ годовъ. Онъ такъ и не узналъ, что истин-

ная область пластическаго искусства лежитъ литературныхъ что

живописная красота сама по себ% достаточна, чтобъ составить кар-

тинъ, что пристегнутый разсказикъ только вредить ея истинно художественному

Но это его уже потому простительно, что и товарищи

и друзья его такъ-же относились кь живописи: и они такъ-же забыли, что

таинственный смыслъ прекраснаго безконечно значительн%е всякой „занима-

тельности“. Впрочемъ, посм%иваясь, они все еще высказывали хоть кое ка-

кое кь жизни, продолжали хоть какъ-нибудь служить житейской

и этик%. Насм%шка ихъ, какъ и многихъ беллетристовъ этого

переходнаго времени была, посл%днимъ безвреднымъ, слаб%ющимъ на

заревомъ того пожара, цоторый гор%лъ въ дни ихъ юности. Но

отъ этой насм%шки недалеко было до ничтожнаго пошлаго „Буренинскаго“

хихиканья, 2) которое въ 70-хъ и 80-хъ годахъ почти вполн% зам%нило преж-

свисгь и прежнее б%шенство и неистовство.

заставившее Перова сбиться съ пути, им%ло бол%е глу-

причины. Перовъ, нав%рное, думалъ, что бросивъ пропов%дь и ухватив-

1) Предв%стникомъ этой перм%ны можно уже считать его нел%пую картину

По•Ь3дъ•, на которой изображены крестьянъ, со см±хотворныни ужимками выра-

жающихъ свое пердъ никогда невиданнымъ локомотивомъ.

с) Въ живописи типичнымъ представителемъ этого фазиса может-ь считаться

Маковск\й, но о немъ дальше.