в.

новому пути, котораго искалъ

Перовъ окончательно спу-

тало его и послужило ему

поводомъ выйти изъ Това-

рищества 1)•

Однако, сказать те-

перь, что изъ вс•Ьхъ кар-

тинь Перова эти простыя

изображен\я д%йствительно-

сти были бы самыми близ-

кими и пр1ятными для насъ—

невозможно. Если въ нихъ

и есть вполн% современное,

чисто-живописное нам%ре-

Hie, то современныхъ ре-

зультатовъ н%тъ и сл%да.

Ha"peHie не приведено въ

задача не раз-

р%шена. по техник% эти

картины не подымаются

выше обыкновенной, тоскли-

вой, нудной живописи Перо-

ва. Он“аслуживаютьсерьёз-

наго какъ первыя

в•Ьхи ва новомъ, истинно

художественномъ пути, ко-

торый раскрылся для рус-

ПЕРО В Ъ.

В. Пер.: Портретъ Острвсхаго.

163

скаго искуссти, но, взятыя сами по себ%, какъ художественныя произве-

ничего отраднаго не того, для насъ

теперь картины Перова перваго пер1ода гораздо пр1ятн%е. Несмотря на весь

. идейнагои (въ

нашь протестъ противь „содержательнагои и

60-хъ годовъ) искусства, Перовъ первыхъ л%ть остается и до сихъ порь

очень крупнымъ и, какъ оно ни странно, даже симпатичнымъ мастеромъ.

Но это только доказываетъ, что мы относимся кь нему не какъ кь живописцу

и художнику, а какъ кь очень интересному и умному наблюдателю, кь очень

значительному и глубокому челов%ку, превосходно отразившему, въ собранныхъ

имъ съ большимъ „документахъ•, взгляды и интересы,

нашихъ отцовъ,— нравы и типы окружавшей его жизни. СлЫуетъ отдать спра-

ведливость, что такую интенсивность въ характеристикахъ, какая им%ется въ его

первыхъ картинахъ, можно найти только въ произведен1яхъ прера-

фаелитовъ: у Мадокса, у Гольманъ Гонта, у Миллэса. Онъ ум%лъ заинтересо-

вать не только одними лицами, но и фигурой, и въ особенности жестами. Съ

какой р%дкой тонкостью нарисованъ наприм%ръ въ „ПрЊзд% гувернантки- жесть

самой п#Њзжей, робко вынимающей изъ кармана рекомендательное письмо кь

грубому Титъ-Титычу1 Его картины приковываютъ зрителя своей серьезностью,

заставляютљ его прчесть себя отъ начала до конца и зритель отходить отъ нихъ,

1) . Разгрузка извести• носить явныя сл•Ьды чисто живописныхъ Перова. Въ

. Птицелове есть, все же. что то Кнаусовское: въ типахъ, въ вылощенномъ, нев±роятномъ пей-

за“, въ дисельпорфской приглаженности и подстроенностн композицвз. Въ . Разгрузн из-

вести • уже ничет•о подобнаго нвть—это простой снимокъ Съ натуры, сд%ланный чело“комъ,

пораженныиъ эффектной картиной д“ствительности.