ли инстинкта, или долгой практической опытности, изъ

которой произошло методическое но мы мо-

жемъ утвердительно сказать, что если не пред-

шествуетъ практикћ, то она можетъ за нею соцо-

вать, и что въ этомъ случаћ, какъ и во многихъ дру-

гихъ, выясннетъ, какимъ образомъ чувство

художника сообразуется съ тйкоторыми законами, ко-

торые наука подтверждаетъ и опре$ляетъ.

„Конечно, одно научное Yka3aHie не въ силахъ дать

возможность сочинить гармоничную декоративную жи-

вопись; но оно можетъ объяснить—почему и въ чемъ

эта декоративная живопись гармонична и избавить та-

кимъ образомъ художника отъ продолжительныхъ га-

дательныхъ въ особенности, если пре-

искажены или утрачены.

искусству, признаваемому классическимъ,

которое было навязано Западу и котораго не изб'ћгла

и PocciH, когда она сочла нужнымъ подражать ЕвропТ,

распространило идеи самыя несовершенныя и часто

даже самын ошибочнын въ декоративной

живописи.

„Предполагая расписывать въ новогреческомъ вкусгЬ,

стади накладывать рядомъ блћдные и почти всегда

Фальшивые тоны, потому что въ развалинахъ нахо-

дили сл'Ьды живописей полинялыхъ и измрћнившихсн

отъ времени, точно также, какъ стали накладывать на-

удачу самыя и самыя крикливыя краски, думан

подражать этимъ живописной раскраск'ћ среднихъ B'h-

ковъ.

„Русское искусство, по своимъ частымъ cH0111eHiHMb

съ Востокомъ, по своимъ можетъ лучше

всякаго другого европейскаго искуссиа — изб'ћгнуть