ли инстинкта, или долгой практической опытности, изъ
которой произошло методическое но мы мо-
жемъ утвердительно сказать, что если не пред-
шествуетъ практикћ, то она можетъ за нею соцо-
вать, и что въ этомъ случаћ, какъ и во многихъ дру-
гихъ, выясннетъ, какимъ образомъ чувство
художника сообразуется съ тйкоторыми законами, ко-
торые наука подтверждаетъ и опре$ляетъ.
„Конечно, одно научное Yka3aHie не въ силахъ дать
возможность сочинить гармоничную декоративную жи-
вопись; но оно можетъ объяснить—почему и въ чемъ
эта декоративная живопись гармонична и избавить та-
кимъ образомъ художника отъ продолжительныхъ га-
дательныхъ въ особенности, если пре-
искажены или утрачены.
искусству, признаваемому классическимъ,
которое было навязано Западу и котораго не изб'ћгла
и PocciH, когда она сочла нужнымъ подражать ЕвропТ,
распространило идеи самыя несовершенныя и часто
даже самын ошибочнын въ декоративной
живописи.
„Предполагая расписывать въ новогреческомъ вкусгЬ,
стади накладывать рядомъ блћдные и почти всегда
Фальшивые тоны, потому что въ развалинахъ нахо-
дили сл'Ьды живописей полинялыхъ и измрћнившихсн
отъ времени, точно также, какъ стали накладывать на-
удачу самыя и самыя крикливыя краски, думан
подражать этимъ живописной раскраск'ћ среднихъ B'h-
ковъ.
„Русское искусство, по своимъ частымъ cH0111eHiHMb
съ Востокомъ, по своимъ можетъ лучше
всякаго другого европейскаго искуссиа — изб'ћгнуть