— 165 —

точно объяснаетъ 3i8Hiz, если же

для 06'bacHeHia 3i8Hig мы должны допустить

между обоими

с

такой паузы В'Ьть, то

уже Ц'ђлый рядъ паузъ

з

такое долгое M0MaHie находить себ полное въ круп-

номъ знакгв npenaHaHig, разхьляющемъ оба

З) МЪсто одного перваго враткаго слога въ могутъ занимать

два враткихъ слога; въ начать такого мы должны предположить

паузу въ одну восьмую, которая, составляя вм%стђ съ послтдующими

потами, выпесенпыми за тактъ (0Hi выражаются двумя кратвими c.zos

гаки) будетъ соотйтствовать одной четверти ноты такихъ

формъ въ начать воторыхъ мы ее находимъ.

Разсматривая Мейшнера мы должны прежде всего отм%тить

тоть факть, что она построена исключительно на основахъ, заимство-

ванныхъ изъ явленјй современной намъ музыки. Что касается свиль-

тельствъ древности, то объ нихъ Мейсснеръ ничего не говорить и

не принимаеть ихъ въ какъ будто бы ихъ вовсе и

пе существовало.

Дине, мы видимъ, что Мейсснеръ д%дитъ формы на двгђ

на такЈя, въ которыхъ второй слогь не зай-

пяется посредствомъ долгаго, и на TaEig, въ кото-

рыхъ онъ зам%няется, и кь каждой изъ этихъ прила-

гаеть различное объясненје. Но такое xhzeBie, влекущее за собою

различное ритмическаго въ ЕВДЦОЙ изъ нихъ ,

недопустимо въ виду многочисленности прмровъ друљ

съ другомъ формъ, принадлежихъ кь разныиъ kaTeropi8Mb.

Признавая ритмическое лежащее на первой четверти

за главное, Мейсснеръ нарушаеть естественный порядовъ уда-

въ обусловленный изйстнымъ въ неиъ

долгихъ и короткихъ сдоговъ, и сверхъ того отступаеть отъ пока-

древнихъ ритмиковъ (ср. стр. 49 и сл.).

Въ концђ каждаго принадлежащаго кь первой катего-

Мейсснеръ предполагаеть остановку, равную четверти ноты,

одна восьмая которой можетъ быть занята анаврузисомъ въ одинъ