городь Парижъ, какъ въ±дешь, такъ и угоришь; сюда наша русская знать

•Ьдегь денежки мотать: отправляется съ золота м%шкомъ, а возвращается

съ палочкой воть, господа, городь Римъ, живеть зд±сь рим-

ская папа, загребистая лапа!»... Въ паяцъ, а то и два—пляшуть,

зюня колокольчиками, для зрителей. Какъ видно изъ приведен-

ныхъ прим±ровъ текста раёшныхъ они взяты изъ лубочныхъ

картинокъ: тотъ же стиль, ть же остроты и наивныя выходки. Большое сход-

ство представляеть этотъ раёчно-лубочный стиль съ стилемљ старинныхъ

изданныхъ Н. С. Тихонравовымъ въ его сЛ±тописяхъ» и особенно въ

«Драматйческихъ 1672—1725 годовъ» (т. П); въ посл±дней изъ

этихъ тексть очень сходень съ надписями: это риемованная проза,

не особенно гонящаяся за правильностью и смысломъ, полная самыхъ непри-

стойныхъ и намековъ. Возможно, что эти тексты представляють

остатки т-Ьхъ скоморошьих•ь игръ и которыя такъ строго осудилъ

вь цитированномъ выше въ Mock0Bio.

Подводя итоги сказанному о райк±, мы присоединимся кь иныю,

высказанному уже давно А. Н. Веселовскимъ, что раёкъ представляеть собою

продукп театра Mapi0HeT0kb и лубочныхъ картинъ, сохранив-

остатки скоморошьихъ фарсовъ 1). Теперь раёкъ совершенно не напоми-

наеть о стемъ и является распространеннымъ

и дюбимымъ видомъ народной слившись по характеру предстац-

дяемыхъ картинъ съ изв±стнымъ «Петрушкой», кь которому мы теперь и

переходимъ.

ж.

Кукольный театръ въ вредней и с%еро-восточной устройство

тату и куколь. — CoppzaHie npwraueHiL—OTPBHie въ лубочныхъ картинкахъ.

Если въ южной npi06p±Jlb наибольшую популярность вертеть, то

въ с±веро-восточной и ценпальной народнымъ любимцемъ сталь св±т-

кукольный театръ съ его всесв4тнымъ героемъ—Полишинелемъ. Мы уже

упоминали о первомъ свЊтскомъ кукольномъ описанномъ

по весьма удачной догадк± Д. А. Ровинскаго, описанная

комедјя есть ничто иное, какъ общеизв±стный «Петрушка», до насъ,

проживъ два стол±ти, почти не измЊнившись; онъ принядъ на себя черты

1) А. Н. Becexoackii. Старинный театръ въ Европ±, стр. 310.

81