22

своихъ позијй. Одно изъ двухъ: или она сама безсознательно со-

д“ствовала порч•ђ литературнаго вкуса или въ безпечной дрен“

пропустила самый удобный моментъ дла протеста и проснулась

только тогда, когда битва была уже выиграна еж противникам.

Въ самомъ д'ьл'ь, кавъ относится современная критика въ совре-

менной Допустить, что наша u0B3ia находится въ cocToaHiH

упадка; но стоить-ли на своихъ ногахъ и современная критика?

Критиви всегда 60rbe гарантированы отъ тјхъ соблазновъ,

которые такъ велики для поэта. Субъевтивизиъ творчества, не-

вольное мысли чувству,. безграничная власть настрое-

Hia — все это для нихъ необязательно. Душа поэта — тревожна;

ему надо прислушаться кь неяснниъ, глубоко затаенннмъ инстинк-

тамъ своего личнаго духа и воплотить ихъ въ строго опревлен-

номъ обра",• весь процессъ работы поэтъ долженъ выносить въ

сей и ТОДЬЕО въ себј. Мысль критика спокойна; она всегда опи-

раетса на доказательство и логику, это общечелойчесвое достоа-

поэта великое творчества; готовность

B006pazeHia служить самниъ причудливымъ иногда

можетъ увлечь его за пре$лы нормальнаго Критику

Н'ђтъ нужды въ творческой способности; его достоинства—асность

и сила анализа; онъ только комментируетъ жизнь для

поэта и поэта д,тя общества. —MH0Tie мыслители указывали на

смежность и поВшательства; въ величай-

шихъ поэтовъ Mipa и образовъ, объекты

внимата и •своеобразнаа окраска HMTpoeHia иногда значительно

отличаютса отъ того, что можетъ быть названо нормою душевной

жизни; это monstra per excessum. Въ тв эпрхи, когда въ об- •

Н'ћтъ опредЈленныхъ и идеаловъ, когда инсль

безпокойно и тревожно мечется между случайными и ненужными

темами, поэтическое творчество часто совершенно ускользаетъ отъ

естественныхь здороваго и даетъ впечат.твте

и истеричной порывистости. Критикъ не иметь права

быть больнниъ; въ его рукахъ самое здоровое n03HaHiR—

спокойная отвдеченная мысль. Самня твор-

чесвихъ инстинктовъ не опасны для общества, когда критика д'ь-