22
своихъ позијй. Одно изъ двухъ: или она сама безсознательно со-
д“ствовала порч•ђ литературнаго вкуса или въ безпечной дрен“
пропустила самый удобный моментъ дла протеста и проснулась
только тогда, когда битва была уже выиграна еж противникам.
Въ самомъ д'ьл'ь, кавъ относится современная критика въ совре-
менной Допустить, что наша u0B3ia находится въ cocToaHiH
упадка; но стоить-ли на своихъ ногахъ и современная критика?
Критиви всегда 60rbe гарантированы отъ тјхъ соблазновъ,
которые такъ велики для поэта. Субъевтивизиъ творчества, не-
вольное мысли чувству,. безграничная власть настрое-
Hia — все это для нихъ необязательно. Душа поэта — тревожна;
ему надо прислушаться кь неяснниъ, глубоко затаенннмъ инстинк-
тамъ своего личнаго духа и воплотить ихъ въ строго опревлен-
номъ обра",• весь процессъ работы поэтъ долженъ выносить въ
сей и ТОДЬЕО въ себј. Мысль критика спокойна; она всегда опи-
раетса на доказательство и логику, это общечелойчесвое достоа-
поэта великое творчества; готовность
B006pazeHia служить самниъ причудливымъ иногда
можетъ увлечь его за пре$лы нормальнаго Критику
Н'ђтъ нужды въ творческой способности; его достоинства—асность
и сила анализа; онъ только комментируетъ жизнь для
поэта и поэта д,тя общества. —MH0Tie мыслители указывали на
смежность и поВшательства; въ величай-
шихъ поэтовъ Mipa и образовъ, объекты
внимата и •своеобразнаа окраска HMTpoeHia иногда значительно
отличаютса отъ того, что можетъ быть названо нормою душевной
жизни; это monstra per excessum. Въ тв эпрхи, когда въ об- •
Н'ћтъ опредЈленныхъ и идеаловъ, когда инсль
безпокойно и тревожно мечется между случайными и ненужными
темами, поэтическое творчество часто совершенно ускользаетъ отъ
естественныхь здороваго и даетъ впечат.твте
и истеричной порывистости. Критикъ не иметь права
быть больнниъ; въ его рукахъ самое здоровое n03HaHiR—
спокойная отвдеченная мысль. Самня твор-
чесвихъ инстинктовъ не опасны для общества, когда критика д'ь-