скихъ отчасти бол±е общихъ, отчасти.

ограниченныхъ 60rbe частною областью.

Романтизму противуположился натурализмб въ са-

мыхъ непривлекательныхъ его формахъ. КрайнЈй эсте-

тизмб заявлялъ свое жо всякому идей-

ному и потребовалъ отъ художниковъ цре-

передъ одною формою, обработка которой

должна быть доведена до совершенства. Сторонники

другой отрасли того же эстетизма, именно импреНо—

нисты, отказались даже отъ путей, способ-

ныхъ передать художественно-правдивое

о предметгђ, и ограничились задачею передачи кистью,

р'Ьзцомъ или словомъ непосредственнато

получаемаго отъ предмета. Съ другой стороны симво-

ЛИЗМб требовалъ отъ художника не той чарующей

ясности вт созданныхъ имъ образахъ, которая когда-

то была задачею и великихъ эпическихъ

давняго времени и великихъ лириковъ и драматурговъ

индивидуалистической онъ требовалъ смутныхъ

намековъ, вызывающихъ лишь общее HacTpoeHie и

какъ бы творчества художника въ работгь

мысли того,- кто воспринималъ художественное произ-

веденје. Символистъ хотеЬлъ, чтобы его статуя, кар-

тина, были восприняты, какъ воспри-

нимаютъ музыкальное и это самое повело

кь тому, что музыка явилась высшимъ и самымъ мод-

нымъ искуствомъ эпохи.

Уже въ этихъ группахъ въ области эстети-

ческихъ вкусовъ дозволительно угадывать того.

или другого основного общественнаго но трудно

идти далФе догадокъ. Такъ, въ натура-

лизма въ искусств“Ь самыхъ низшихъ

особенно—половыхъ, въ

пренебреженЈи эстетизма кь идейному

въ поверхностными впеча-

въ символизма отъ ясныхъ пред-

и понятјй и въ мощь на музыку—характе-