110

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

и въ одной картин% представить обычно-академическјй, полный ком-

по данному предмету, до т%хъ порь онъ блуждалъ въ

и безъисходнаго лабиринта книжной схоластики. Когда же Ивановъ

въ годы жизни развязалъ руки и даль просторъ своему творче-

ству то „сюжеты и явились кь нему безконечной вереницей, безумная-же мысль

объ оДной картин% была имъ навсегда оставлена. Ивановъ долгое время быль

ув%ренъ въ томъ, что одинокая картина, на которой изображень лишь отрывоо

способна, какъ пов%сть, разсказать все, что только ни пожелалъ-бы

авторъ, и лишь когда онъ отъ такой мысли, преподанной ему Ака-

онъ обнаружилъ весь свой громадный даръ кь картинному эпосу,

создавъ ц%лый ряаь прекрасныхъ Пересматривая его столь

связанные между собой, удобопонятные, уб%дительные и вообра-

„эскизы•, получаешь впечатл±кпе, что нельзя иначе и изобра-

зить ч%мъ это сд%лалъ Ивановы На ст%нахъ-же того

о которомъ мечталъ Ивановъ, картины эти въ огромныхъ разм»ахъ, должны

были бы производить на въ особенности на простой народъ, о которомъ,

какъ истинный мудрецъ, такъ много и такъ „сердечно думалъИ Ивановъ —потря-

сающее и высокое

Иванову не только не удалось привести въ свой замыселъ, но

даже не удалось его разработать до законченныхъ и замыселъ

этотъ такъ и остался намёкомъ—изумительнымъ, но кь сожальејю только намё-

комъ. Еще л%тъ двадцать свободной жизни, побольше искренней и воодушев-

ленной поддержки, и эти созр%ван1я превратились-бы въ сп•Ьлые плоды: этими

картинами Иванова сказала-бы свое художественное слово, вн•Ь всякихъ

археологическихъ и нац1ональныхъ условностей... Положимъ, и эти эскизы, въ

томъ видь въ какомъ ихъ оставилъ Ивановъ—наскоро набросанные, на дрян-

ныхъ лоскуткахъ бумаги, еле подкрашенные—были въ то время, среди цв%тущей

Брюлловщины и нарождающагося гражданскаго

первх.тепенной важности 1). Однако, по милости господствовавшаго тогда

общаго умовъ, никого не нашлось кто бы оц%нилъ ихъ по до-

стоинству, съ настойчивостью указалъ•бы на нихъ всему св%ту, а главное рус-

скому художеству и они прошли незам%ченными, а въ дальн%йшемъ

нашей живописи не им•Ьли никакого Эти дивныя проле-

жали около двадцати л%ть въ папкахъ брата Иванова, а

зат%мъ появились въ совершенно недоступномъ по заграничномъ 2).

1) Лишь въ небольшой кружокъ молодыхъ художниковъ искалъ какъ будто того-же.

чего искалъ Ивановъ. Этимъ молопымъ людямъ также хот%лось перенестись въ прошлое, но

не для того, чтобъ черпать въ немъ театральные дффекты, а потому, что они поняли и полю-

били высокохудожественную жизнь прежнихъ временъ, что ови пропитались в%чными ея иде-

алами. Основываясь на горячей и глубокой ввр%. они пожелали варнуть искусство кь перво-

источнику его мистицизму, но въ то-же время, они думали (все сходственныя

съ Ивановымъ черты), что всего уЯдительн%е и выразительные будутъ ихъ вещи, если

будуть вполн•Ь искренны и правдивы. Такимъ образомъ они выступили въ борьбу востор-

жествовавшемъ въ ихъ время реализмомъ на его-же почвь Однако сравнивать

прерафаелитовъ съ Ивановымъ невозможно: они все сд%лали, что могли, Ивановъ не сд•Ьлалъ

и половины начала того, что замыслилъ. Но, если дополнить себ•Ь все, что

Ивановъ нам%тилъ сея, но не усп%лъ, совершить, то придется сказать. что въ немъ крылась

еще бЬльшая, сила, ч%мъ въ нихъ, что его замыслы, тождественные съ 1%ми по существу, за-

хватывали предметъ глубже. и что его искусство, если-бы оно доз»ло, было-бы Амь вели-

кимъ. истинно-классическимъ искусствомъ, о которомъ они только мечтали и котораго не

было со временъ Микель-Анжело.

Е) Теперь эти эскизы находятся въ Румянцевскомъ муз“ гд•Ь, благодаря небрежному

ихъ почти нельзя разсмотр%ть.