128

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

на парусахъ собора. Разум%ется, Ивановы оскорбленный въ самыхъ своихъ

святыхъ чувствахъ, наотреъ отказался отъ этого и не пожелалъ перестраивать

свое на другой ладь, подобно прочимъ чиновникамъ оффи-

живописи

Васнецовъ, мягкјй, лирически-настроенный большой умникъ и

разумникъ, съ сердцемъ открытымъ кь поэтичнаго,

питанный (онъ сынъ священника и ученикъ и самъ

казалось-бы соединялъ въ себ%, при наличности недюжиннаго дарован[я,

данныя, чтобы быть прекраснымъ, живописцемъ. Однако

на самомъ вышло не такъ, и на то им%ются глубокјя причины. Главная

изъ нихъ та, что онъ только кь тридцати-л%тнему возрасту вырвался изъ душ-

наго, м%щанскаго искусства шестидесятыхъ годовъ и отдался мечтамъ своей

юности, сталь пробовать вознестись куда-то повыше. Кь сожал%ьйю уже тогда

въ •его „сказкахъ•, оказалось что для него это слишкомъ поздно. Его рука уже

такъ усп%ла привыкнуть кь шикарному иллюстраторскому росчерку, дьтскјя

трезы уже настолько были затуманены многолЬтнимъ жалкихъ ме-

лочей, что его создать Кчто сказочное, волшебное и чарующее дали

въ результат% одн% только .

Впрочемъ „сказочникъ• Васнецовъ представлялся въ 60-хъ годахъ един-

ственнымъ поэтомъ среди непроглядной прозы русскаго искусства, и это

не смотря на недостатки его творчества, было. бол%е ч•Ьмъ

почтеннымъ. Поэтому-то вполн% понятно, что когда профессору Прахову,

челов%ку очень прозорливому и обладающему истинно - эстетическимъ чуть-

емъ, пришлось выбрать кого-либо для собора

въ дрне-русскомъ дух±. выборъ его паль на Васнецова, который только-

что передъ т%мъ какъ разъ очень удачно декорировалъ одну изъ заль

Историческаго Музея въ Москв% **). Ваенецовъ принялъ заказъ и черезъ 10

*) Ивановъ все же устЊлъ сдЬлать н%сколько эскизовъ и ихъ достаточно, чтобы пред-

положить, что картина Иванова искупила бы всю неудачу собора, что грустное впечатл•ЬеЙе

отъ тоскливой каменной массы и бездарныхъ по ст%намъ исчезало бы. при взгля-

дв на чудный образъ Иванова. Д%йствительно, вообразите сеЯ лу изъ этихъ эскизовъ

(см. стр. 103) увеличеннымъ во всю вХточнуо ст-Вну храма. Какое это было•бы величествен-

ное и священно.стрйное видььйе! Черносиняя пасхальная ночь, сверкающая звШдъ

и въ этой ночи, между этими безчисленныя Вни праведниковъ.

Внизу жалкое, судорожное кувырканье нечистой силы, отлетающей съ дверьми Ада въ про-

пасть (Ивановъ, вьроятно, при исполненји въ большомъ видь отъ того н±сколько

комичнаго характера, который присущъ этой части въ эскизы. Посреди ц»

Лое солнце св%та и блеска, на котороиъ выд%ляется фигура Христа. стремящагося ко всеоб-

щему cnaceHim Такъ широко. прсто и величественно никто изъ живописцевъ трехъ посльд-

нихъ в%ковъ не понималъ задачъ живописи. Нужно было быть истиннымъ

ниномъ. истиннымъ чувства•, нужно было все сильно прочувствовать и умно про-

думать, чтобы такъ такъ ясно понять и съ такой истинно-пасхальной торжествен-

ностью передать самое великое и непостижимое. по этимъ приготовительнымъ рабстамъ 1845 г.

можно заключить. какъ уже въ то время за Асколько л%тъ до своихъ „эскизовъ• Ивановъ

далеко шагнулъ отъ своего эпизодическаго и наполовину еще школьнаго Христа на-

роду • , что онъ уже тогда дозр%лъ до того, чтобъ насадить въ истинную

ж ивопись.

. Каменный Лкъ• Васнецова. что ни говори Стасовъ, мало отличается отъ

работљ Кормона, такъ•же. какъ и его богатыри и витязи отъ академическихъ меро-

винговъ Люминэ. Однако въ того времени это одиноко и поразительно, такъ

какъ, если не считать совершенной шаблонныхъ вещей Семирадскаго и ему подобныхъ, у насъ

никто тогда несъум%лъ-бы создать изъ со5ственнаго вымысла столь сложное и спокойно-деко-

ративное ц%лое, такъ мастерски все . устроить“ ,

нарисовать и выдержать въ такой вкусной

благородной гам“ кра:окъ, какъ это сдълалъ Ва:нецовъ въ фриз% Историческаго музея.