В. ВАСНЕЦОВ Ъ. НЕСТЕРОВ Ъ.

131

и полной школы; въ чисто живописномъ онъ далеко не достигъ

ихъ совершенства, а что касаетса техники (по эти художники

стоять другъ друга), то онъ тоже не такъ серьезно отнесся кь своей зада“, какъ

они. Васнецовъ еще въ юности, когда онъ иллюстрировалъ книжки,

рисоваль различныя сценки въ журналы и, на великую радость Стасова, изо-

бражалъ съ оп4нкомъ с“хотворства, грубо м%щанскую среду,

тотљ ,

„апетитный• и рисунокъ, который вошелъ у насъ

въ моду въ 40-хъ и 50-хъ годахъ съ легкой руки Тимма, Зичи и Ми-

и посредствомъ котораго посл%дующ1е русск1е художники только и

у“ли передавать свои мысли. Васнецовъ могъ въ ТА времена Амь

легче заразиться этой, своего рода, бол%знью, что вообще серьезное об-

вопросовъ техники казалось тогда вздорнымъ и недостойнымъ

передового художника, и эта зараза твмъ прочн%е могла зас%сть въ немъ,

что онъ изъ нужды, для заработка, долженъ быль всегда сп%шить со своей

работой, а эти способы отлично скрадывали сп%шку и непродуманность. Уже

въ сказкахъ и въ особенности въ „Каменномъ видны, Васнецо-

ва, иногда усп%шныя, освободиться отъ такой манерности и строже относиться

кь и кь мазку. Для живописи собора онъ еще бол%е под-

тянулся и употребилъ, особенно въ н“оторыхъ отд%льныхъ, бол“ интересо-

вавшихъ его фигурахъ, чтобы „сковать • свой рисунокъ, чтобы ка-

заться серьезнымъ и ближе походить на древнихъ, строгихъ мастеровы Однако

привычка постоянно брала верхъ. Что бол%е всего раздражаетъ въ монумен-

тальной живописи Васнецова, такъ это именно ея быстрый

характеръ, замашки • недостойные по своей банальности и непродуман-

ности а иногда слишкомъ уже небрежный, вялый и сбитый рисунокъ.

Въ н%которыхъ Васнецовъ хорошъ и во

Такъ съ одной стороны не лишень прелести его свое-

образный колоритъ. сродство съ чудесными красочными симфо-

древней церковной русской и визант1йской живописи, а съ другой—его

орнаменты обнаруживаютљ въ немъ хорошаго декоратора, отлично изучившаго

и понявшаео старинные образцы и превосходно съум%вшаго совс%мъ въ ихъ

дув, сочномъ, благородномъ и спокойно-фантастичномъ, составить собственную

декоративную систему, которая прекрасно вяжется съ остроумными перед%лка•

ми Прахова древнихъ архитектурныхъ деталей.

Рядомъ съ Васнецовымъ всегда называютъ Нестерова и оно впол" есте-

ственно, такъ какъ ври находился подъ сильнымъ

перваго, въ такой даже степени, что заразился недостатками этого

мастера. Но, если бы Нестеровъ писалъ только свои церковные образа, нич±мъ

по сладости и искусственности не отъ фальшивыхъ Васне-

цова, то оны представлялъ-бы очень мало интереса, такъ какъ въ ко-

не идутъ въ счетъ съ оригиналами. Однако Нестеровъ заслуживаеть со-

вершенно другого такъ какъ онъ создалъ не свои иконы, но

и н%сколько (кь не много) картинь въ которыхъ ему удалось

вложить много личнаго, по существу и значительности превосходящаго даже

творчество Васнецова. Но въ этихъ своихъ работахъ послЫняго рода—Несте-

ровъ уже явлается художникомъ новаго перЈода свободнаго, личнаго и

„вдохновеннаго“ начала въ искусст", а потому то говорить о немъ зд%сь мы

не будемъ, а вернемся кь нему впосл%дств1и.

Одно, впрчемъ, сл±дуеть еще отм%тить и въ иконахъ Нестерова—это ихъ

краски: св%тлыя, серебрянныя, краски, способныя до изв%стной степени