130

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

изв%стной чисто-современной элегантности. На рукахъ ея, миловидный, слегка

бол%зненный младенецъ, широкимъ, торжественнымъ взмахомъ. бла-

вокруљ, т%-же кокетливыя, пестрокрылыя и постоянно ч%мъ-то

испуганныя которыми испещренъ уже плафонъ нефа. Внизу, въ абсид%,

въ архаическомъ ритм%, заимствованномъ у древнихъ фресокъ. съ пикантной

угловатостью жестовъ, подвигаются страшныя, съ вытаращенными глазами апо-

столы кь неподвижно-стоящему Христу, по бокамъ котораго находятся два

(ужъ слишкомъ плохо нарисованныхъ) архангела съ рипидами въ рукахъ.

На ст%нахъ алтаря сл-Ьва и справа, изображены внизу святители греческой

пророки: предв%стники и истолкователи при-

и русской церкви: вверху —

Первые столь-же строг{е, царственные и застылые въ своихъ

литургическихъ какъ ихъ на ст%нахъ

СофЈи, вторые съ патетическими и мелодраматическими жестами.

страшные и восторженные, од±тые совс%мъ по Ивановски въ

пышные наряды или въ совершенно первобытныя драпировки. Изъ

купола внизъ глядитъ огромный, но кь мало ликъ Спа-

сителя. Наконецъ пониже, въ барабань, панорамически развертывается знаменитое

„Преддверье Рая ы (на ряду съ „Мадонной“ самое популярное изъ Вас-

нецова): родъ сборнаго пункта вс%хъ-святыхъ или смотра небожителямъ. Всевоз-

можныя группы и отд%льные типы, столпились передъ входомъ въ отверстое

и залитое св%томъ небо. Тутъ и добрый разбойникъ, по Гвидовски

свой громадный кресть въ рай, тутъ и Адамъ, тутъ и по

расфранченные „три отрокам, тутъ и апоееозы истощенныхъ пытками святыхъ

великомученицъ, тутъ и три дочки св. сконфуженно прижи-

кь своей матери, и д±вицы съ цв%тами въ распущенныхъ волосахъ,

и милые pycckie князья въ б%лыхъ шапочкахъ и масса разв%вающихся

и крыльевъ. Просто-неудачныя фигуры въ иконостас%, безсодержательныя и

слащавыя, кь счастЈю по незначительности своихъ разм%ровъ теряются и не

общему эффекту.

Однако глубокое и долговременное театрально напыщенный

ensemBle собора производить только на т%хъ, кто совс±мъ еще

не знакомь съ нов%йшими трюками живописной „монументальной эффектно-

съ въ этой области разныхъ западныхъ художниковъ,

сти“.

съ ихъ ловкимъ широко-раскрытыми, подведенными глазами, арха-

ической застылостью позы взмахами огромныхъ серафическихъ крыльевъ, пышной

полувосточной, полузападной Напротивъ того которымъ

достаточно уже надо%ли, сильно этими фокусами, модные

боги символизма и неомистицизма—поражаются несравненно мен%е. и когда,

уже вскор% посл% перваго удара отъ всей этой эффектной и выдержанной

Васнецовской системы; для нихъ наступаетъ и является тягостное

чувство разочарованья, они усматриваютъ, что весь этотъ блескъ, вся эта цар-

ственная помпа, вся эта яко-бы вдумчивость и поэт ичность того-же пошиба,

той-же породы какъ помпа и болонцевъ, прошлов±ковыхъ декораторовъ

церквей или болонцевъ нов%йшаго времени: Бруни, Брюллова,

Фландрена и всевозможныхъ эпигоновъ прерафаэлитизма.

Впрочемъ въ н%которыхъ Васнецовъ даже уступаетъ этимъ

мастерамъ. особенно бол%е древнимъ. Онъ далеко не прошелъ той же строгой

*) Эти, простые „портреты“ съ красиво заполненными. архитектурными

фонами—пожалуй, самое еще лучшее изъ всей живописи собора.