197

Лебедева: Кастель ГанДол*.

были сд%ланы въ характер% сухихъ, но зато точныхъ топографическихъ

съемокъ и отличались отъ пейзажей Щедрина и главнымъ обра•

зомъ т•Ьмъ, что въ нихъ совершенно отсутствовала „интимность и, любовь и настро-

ен1е. Точки были выбраны не характерныя, не съ Ha"peHieMb трнуть зрителя,

передать волновавшее художника чувство, но такъ, чтобы можно было сразу уви-

дать массу разнородныхъ м%стностей и вся картина могла служить ч%мъ то

въ род% панорамы или путевого плана. по этой узкой и ремесленной, но трефвав-

шей добросов±стности (а потому ењсколько симпатичной, хотя и не въ художе-

ственномъ дорожк% пошли: братья Чернецовы, Рабусъ (интересный

еще т%мъ, что онъ сд%лалъ въ Москв% много видовъ большей частью

нын% исчезнувшихъ), Боденъ, Раевъ и много другихъ. отголос-

комь этого была наша акварельная школа 50-хъ и 60-хъ годовъ

съ Клагесомъ, Скотти, Премацци, Лавецари и Бейне во глав•Ь. Кь этой же школ

%принадлежитъ отличный техникъ Вилье, а также кое кто изъ архитекторовъ:

оба Тона, Гедике, Резановъ, Кракау и др.

Ко второму академическаго пейзажа, отличавшемуся большей

мягкостью, н%жностью и элегантностью, и, въ связи съ этимъ, большей фаль-

шью и слащавостью, принадлежать всевозможные сверстники Штернберга и

Чернышева. На 06pa30BaHie этихъ художниковъ не малое и“ли во-

тогда въ моду „Stahlsticheu,

въ и и

но и безвкусной ложью, которая

той „ласковой • ,

является отличительнымъ признакомъ всей эпохи такъ называемаго juste-

mi)ieu. За границей главными центрами этого были Неаполь, съ

его плеядой ловкихъ акварелистовъ, и Дюссельдорфъ, въ которомъ сосредото-

чились столпы „аппетитнаго ландшафта•. Pycckie художники этого типа

почти въ наше время забыты, однако двое изъ нихъ: одинъ изъ самыхъ

первыхъ и одинъ изъ самыхъ посл±днихъ до сихъ поръ, по

русск. отд. в.