210

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

внь всякой связи съ прощлымъ, и это, какъ по темь, по чудному поэтичному

настроен[ю, такъ и по по просто“ непосредственности исполне-

и отчасти даже по красот% красокъ (теперь картина сильно почерн%ла

и поблекла). Очевидно, въ Саврасой, въ этомъ ско*е пустоватомъ, банальномъ

художник%, ничьмъ въ прочихъ своихъ вещахъ не отличавшемся отъ разныхъ

Каменевыхъ, Ясновскихъ и Амосовыхъ—оть всего порядочнаго, но далеко не

передоваго въ настоящая душа живописца и мо-

художественный темпераментъ, священный даръ внимать таинственнымъ

голосамъ въ природь до него еще ник%мъ изъ русскихъ живописцевъ не

разслышаннымъ.

„Грачи картина, такая-же поэтичная, въ одно и то

же время тоскливая и радостная—истинно-весенняя, какъ вступлен1е кь „СНВ-

Римскаго!—Еще зима. Мрачный сизый горизонтъ, далекая сн•Ьжная

равнина, старинная церковь, домики, голыя деревья, въ холодной

сырости, почти мертвыя отъ долгаго тяжелаго сна... И вотъ чувствуется какъ

по этой сырой и холодной, мертвой, безконечной мглВ проносится первое легкое

и мягкое дуновен(е теплоты, жизни. И отъ ласки этого растаялъ

прудъ, встрпенулись, ожили деревья, а сн•Ьжный саванъ быстро исчезаетъ.

ЦВлая стая веселыхъ птицъ примчалась съ этимъ вВтромъ. Они раз±ись

по деревьямъ и безъ умолку твердять свою радостную в%сть о близости

весны.

Теперь насъ до закормили всевозможными веснами. На каж-

дой выставк% появляется ихъ нвсколько десятковъ. Даже н•Ькоторые худож-

ники избрали себ% весну своей спец[альностью: изъ года въ годъ они

. послВдн1е сн•Ьга• и т. п. Но въ

только и пишутъ разныя . распутицы“

1871 г. картина Саврасова была прелестной новинкой, ц•клымъ откровен1емъ,

настолько неожиданнымъ, страннымъ, что тогда, нимотря на усп•Ьхъ, не наш-

лось ей ни одного подражателя. Можеть быть потому и самъ Саврасовъ ни-

чего уже больше не сд%лалъ подобнаго, что картина была выше своего времени

и его личнаго таланта, что и для него создан[е ея было неожиданностью, пло-

домъ какой-то игры Зато въ концв 80-хъ годовъ, когда лучш[я силы

въ русскомъ искусств% взялись за пейзажъ, когда вся дорога въ техническомъ

въ смысл% красокъ, и въ смыстЊ живописи и прой-

дена, когда все, что требовалось для свободнаго и непринужденнаго творчества.

было найдено, тогда картина Саврасова послужила путеводной зв±здой не од-

ному изъ художниковъ. Глядя на это простое, безхитростное они

сами набирались см%лости и бодрости и отъ посл%днихъ путь

прикрашенной буржуазной условности.

Здвсь-же стЊдуеть снова упомянуть о Пол%новв, прославившемся своими

легков%сными иллюстрац1ями Евангел1я, но заслуживающемъ почетное мВсто въ

русскаго искусства исключительно благодаря своимъ, кь сожалЫю, не

особенно многочисленнымъ, пейзажамъ. Его восточные этюды теперь кажутся

слащавыми и поражають своей вялой техникой, но въ свое время

они явились также своего рода откровен1емъ для глаза русскихъ художниковъ,

такъ какъ никто до него не передавалъ такую легкость въ т%няхъ, такую про-

зрачность красокъ, такую воздушность перспективы. Этюды Пол•Ьнова сослу-

жили русскому художеству, быть можетъ, даже лучшую службу, нежели бол“

точные, но cyxie этюды, потому именно, что они были доступн%е,

что они не такъ ужъ р±зко отличались отъ всего предыдущаго и современнаго

(напр., отъ фмирадскагоУ, нежели В.

Гораздо лучше, не смотря на робкую технику и небогатыя, но доста-