212
РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.
Дубиской: Притихло.
лубыя веселыя Вни ложатся по розоватому, исчезающему сн%гу, избушки, за:
боръ, деревья грВются въ животворящихъ лучах.ъ. Ясное, голубое. юное небо.
Однако, уже и въ этой картин% сказались недостатки мастера, со временемъ
до того что лишили его того виднаго мВста, которое онъ
было занялъ. Эти недостатки заключались исключительно въ техник%.
Странное д%ло, объяснимое, впрочемъ, въ сред% передвижниковъ, не обра-
щавшихъ изъ принципа на технику должнаго — живопись поэта Ду-
бовскаго, занятаго постоянно широкими и чудесными задачами. мало чвмъ от-
личалась отъ нвсколько „подносной“ живописи Айвазовскаго. Та-же жидкость,
та-же поверхностность, та-же р%зкость. Б%дность въ полутонахъ, грубость
красочнаго эффекта, что-то дилетантское, вялое въ кисти. Н%которыя кар-
тины Дубовскаго прямо погублены этой техникой, напр., его очень широко за-
думанная, но совершенно непр[ятная въ почти двтская, „Пашня“.
Другая, прелестная по замыслу, картина: „Штиль • напоминаетъ. благо-
даря этой гладкой, робкой живописи, сильно налакированную клеенку. Осо-
бенно-же неудачными сл%дуетъ признать его „Весны- и
„Зимы • , сн•Ьгь зачастую похожъ на вату или кремъ, хаты и избушки
на пряничные домики, и гд%, главное, чувствуется что-то общее съ кар-
тинами Клевера, что-то олеографичное, дешевое, потворствующее вкусамъ
толпы.
Въ 1887 г. въ первый разъ обратилъ на себя серьезное Остро.
уховъ своими зам%чательными картинами: „Золотая осень- и „Весна- , являю-
щимися самыми близкими, и по духу, и по времени, предшественниками Левитана.
Въ 1891 г , одновременно съ „Тихой обителью • посл%дняго, Остроуховъ выста-
виль свое лучшее „Сиверко“, удивительно в•Ьрное и скромное изо-
русской природы. Не смотря на свою жесткую и не особенно виртуоз-
ную живопись, эта одинокая картина должна быть отнесена кь самымъ драго-
цвннымъ въ русской живописи.—Холодный день. С%рыя холод-
ныя облака несутся по небу. Стальная вьется между песчаными скуч-
ными, слегка возвышенными берегами. Вдали нахмуренный л%съ. Надъ всей