КУИНДЖИ.

е.

205

кусствомъ

суть д%ла.

Какъ

абсолютно

когда не

ХуинДхи.• рча.

не имВющая, въ другомъ — красота, синтезъ, самая

колоритъ Шишкина, такъ и колоритъ его сверстниковъ—

безразличенъ. Въ лучшихъ случаяхъ онъ правдоподобенъ, но ни-

правдивы Единственно и Р%пинъ, уже въ начал

%70-хъ годовъ, съум%ли дать н%сколько истинно-блестящихъ и в»ныхъ въ кра-

сочномъ картинъ, но Сорренто и Капри Семирадскаго не могли

научить, какъ смотр%ть на с%рыя, тусклыя краски а первые опыты

РЬпина прошли въ этомъ почти незамЬченными, такъ какъ и публика и

художники были исключительно заинтересованы его картины

Для русской живописи необходимо было своео Монё—такого худож-

ника, который бы такъ ясно понялъ отношен:я красокъ, такъ точно бы вникъ

въ отт%нки ихъ, такъ горячо и страстно пожелалъ бы ихъ передать, что и

pycckie художники повљриии бы ему, перестали бы относиться кь па-

литр%, какъ кь какому то, едва ли нужному придатку. Краски въ русской живописи,

со временъ Кипренскаго и Венец1анова, перестали играть самостоятельную, значи-

тельную роль. Кь нимъ сами художники относились какъ кь своего рода оффи-

костюму, безъ котораго, только изъ предразсудка, неприлично пред-

стать передъ публикой. картины академическаго и передвижническаго ла-

геря до 80-хъ г., за рЬдкими исключен:ями, были, въ сущности, или пестрыми,

безвкусными по своей нарядности изд±јйями (Ив. Соколовъ, Зичи,

К. или туго, тускло, блекло раскрашенными рисунками. Исключен(ями

(подтверждающими, впрочемъ, правило) можно считать яркую „Тайную Вечерю- Ге,

два-три этюда е. Васильева и картины РВпина и Семирадскаго. Роль русскаго

Монб, показавшаго прелесть самой краски, открывшаго законы ея вибриро-

ея звона, съигралъ въ русской живописи, toute proportion gard6e, Архипь

Куинджи. Его эффектныя, ярк1я и ясныя картины прямо ошеломили апатичную,

тоскливо-приличную русскую публику и вызвали въ свое время так[я же оже-

сточенные споры, столько же восторговъ и какъ и вы-

ставки Верещагина.

Куинджи быль ученикомъ Айвазовскаго и только —ис-