191

и таинственнаго въ его образахъ9 К,акъ это ни странно, но этотъ

вопросъ иметь полное право на когда оло идетъ

объ этоть поэм? Конечно, та метафизика, которою живуть и ды-

шутъ Дамаскинъ, драконъ, донъ-Жуанъ и алхимикъ, сама по себ

загадочна. Но не простъ и тотъ nTepiub, изъ вотораго поэть со-

здаетъ свои изваятя. Попробуеиъ найти и понять первичные эле-

менты аллегорической пластики поэта.

Въ важдой картингђ гр. А. Толстаго прежде всего бросается въ

глаза рисуновъ, основнна того геометрическаго чертежа, во-

торый создаетъ скелељ даннаго конкретнаго образа. Въ его рукахъ

мы рыво видимъ палитру и СЛИШЕОМЪ часто карандашъ.

Сухо и жестко очерчены лица героевъ; под-

черкнуты скульптурные штрихи, вакъ будто имется въ виду

проектъ медали или бюста. Центръ эстетическаго эффекта опре-

Млается ниногими основными MHiau. Передъ вами тотъ видь

искусства, который ВОЗНИЕЪ изъ анализа зрительнаго

Жизненные и неустойчивые отмнки красокъ откинуты прочь; на

первомъ глазъ не остановился; за цвђтными эффек-

тами, переливающимися всђми оттђнками спектра, подмјчена не-

измннал и безцвжнаа схема; быть можетъ, въ ней меньше каче-

ственнаго такъ вакъ она не передаетъ живыхъ и мимо-

летннхъ подробностей даннаго момента, но она долговјчнје и об-

щгЬе цвгђтныхъ з$сь начинается логика зрјтя; глазъ

отвлекаетъ существенные признаки отъ случайннхъ данныхъ чув-

ственнаго впечатгђјя, разнообразные и многочисленные переливы

врасокъ обобщаетъ въ черной, т.-е. безцвжной Недаромъ

поэтъ въ саиомъ раннемъ ОтствгЬ, ВМ'ћстгВ съ латин-

свой граматики, изучалъ волнистыя кань красоты!

Млый мраморъ статуй и черная краска гравюрн — призвани того

искусства, которое мыслить, которое не береть образа такъ, каЕЪ

онъ рисуется на ретинј. Это серьезность въ часто это

серьезность теоретическаго Конечно, степени этой серьез-

ности у различныхъ художниковъ различны. Серьезности больше

тамъ, гдј основння геометрически проще, матема-

тически точнгће и въ MaTepi811'b творчества меньше чувственныхъ

данныхъ.