78

пы, фьно представлять то иди другое

свойство, а не кь той ШЕОЛ'Ь, вакую составдяють по-

сд±дователи Шекспира—есди только позволительно со-

брать ихъ въ одну школу, отличительной чертою воторой

было бы въ такомъ случа'В—не на сцену фи-

гуръ, обозначенныхъ какимъ — дибо общимъ ярлыкомъ,

единичныхъ личныхъ типовъ, гораздо бод'Ье

сдожныхъ и разнообразныхъ, а тьмъ самымъ и болВе жи-

выхъ. Кондратовичъ же, слЫуя французской манер5 еще

преувеличиваетъ ее, и воть гд'ь его сдабость. Каж-

типъ у него обрисовывается впередъ, опред%денно

и ярко, каждый самъ какъ-бы рекомендуеть себя пу-

я—модъ—вотъ какой, у меня вотъ Eakie вкусы

и пороки. Разъ выведенный на сцену, каждый типъ неу-

влонно исполняетъ данную ему должность, не под,цается

НИЕаЕИМЪ изм±нетямъ — вплоть до развязви. Зато же

самая развязка въ томъ и состоитъ, что съ выведеннымъ

характеромъ происходить внезапная перемВна, которая

и заключаетъ въ пьесы. Наговорившись

и наспорившись съ другими лицами— представителями

иныхъ свойствъ или главное дщо пьесы,

подъ вонецъ ея, безъ достаточной въ тому причины,

вдругъ изм±няетъ свои взгляды и привычки, дрЬлается

сразу инымъ чедойкомъ. Такъ даетъ

Пахоловещ)му, прощаетъ сыну, Едена—сво-

ему жениху, а превращается въ Магдалину. Та-

вая портретная вырисовва дмствующихъ дицъ, вм±сто

того, чтобы дать имъ выразиться въ самомъ

такое 0TcyTcTBie неизб'Ьжныхъ въ характерахъ

подъ а зат%мъ — внезапныя

метаморфозы въ наклонностяхъ и жизни—дишали про-

Кондратовича качествъ необходимыхъ для сце-

ны. «Хатка въ поправилась, но тольКо

— своими

прелестными лирическими отрывками и добрыми, чело-

EaEiH въ ней вложены.

Между тВмъ, шли быстро: во-

просъ, лишь призракомъ, который вызы-