172

мелькнули въ поэА. СмЈемъ думать, что май—не „Мстный коло-

рить" , но онъ все Это тема основной тонь для пе-

ревода въ краски поэтической постоянная величина всей тео-

ремы, кь которой намъ придется обращаться каждый разъ, когда мы

затруднимся представить себ какую-нибудь подробность. Май—это

нивеллирующее начало, которое подстригаетъ въ поэм всё, что от-

зывается другими м±сяцами.

Вороны, кровь, гроза, •."сяцъ и кольчуги, сливаясь въ одно

цећлое, создають основу „Трехъ побоище; здјсь Гариьдь только

орнаментъ, допущенный въ предфлахъ господствующаго стиля; воть

почему у всјхъ князей былины очи смотрятъ страшно и брови на-

хмурены.

Если бы мы не знали этой пружины въ механизм былинъ, мы

совершенно не могли бы объяснить нјкоторыхъ. поэтическихъ по-

дробностей.

ВскииЮа подъ похозомъ, пвнясь, вода,

Отиынувъ о берегь забила,

Стянулся быстро ладей череда,

въ пристань вбВжа.ти суда,

И съ шумомъ упали ввтрип.

Почему эта картина именно кь птЬсй о похохћ на Кор-

сунь? Отчего это не свадебный П0'Вздъ въ корсунской пристани? От-

чего это не Гаральда изъ Пирея? паруса падаютъ

безъ шума? А подъ пароходомъ вода шипитъ еще больше... Очеви-

дно, эта подробность, невыразительная въ предјлахъ поэтическаго

творчества, ио своему колориту вполн% подходила кь той живописной

группгћ, которую видећлъ художникъ-пластикъ.

Общее сближаетъ людей. И подъ игомъ пластической

красоты герои Толстаго слились въ одну дружную семью,—на-

столько дружную, что разнородные характеры сгладились, черты

лица upi06piJM почти одинаковый складъ, какъ будто отразилась

на нихъ насЛдственность и фамильное сходство. По старой психо-

логической все это сангвиники. Везпечность и безза-

ботность—ихъ 061108 свойства. Они ни предъ Ч'ћмъ не задумы-

ваются. Развђ Потокъ, Поповичъ, Дюкъ и Чурило, Гаральдъ, сии-

ренный Владифъ, Лепорелло и Воабдилъ знакомы съ раздумьемъ?