149

Еавъ по бЬымъ стВнамъ бегатырсвая

Ходить взадъ и впередъ подбочася.

Такт съ повтомъ мы теряеиъ на пути драгоцјнное время, кото-

рое нужно намъ для серьезнаго и большаго Ода; впереди пред-

стоатъ бичи исторической сатиры, царевна у окна надъ ЦВ'ЬТНИЕОМЪ,

naTpi0Tb-anTekapb и дјвы въ палатђ вонючей. И въ самомъ

на что Потову эта пляска? И при меньшемъ совершенствгђ въ хо-

реографическомъ искусствгв богатырь могъ бы повторить

всј остроты противь московскаго хана и петербургскаго холодка.

Но поэтъ не стерпђлъ; ужъ больно хороша была богатырская Внь

на бЈлыхъ стЈнахъ.

CanpHecEia стрјды, направленшя въ сердце самой живой со-

временности, расписанн поэтомъ орнаментами и узорами

Иногда безъ ученаго k01MeHTapia нельзя• и попять его сатиры.—

Дђло идетъ о Т'Вхъ которымъ „имена суть иноги"

цгЬль „у коихъ трубочисты суть выше Рафаила“, ин-

женеры и земство при постройкј сумасшедшаго дома и Станиславъ

на шею вожакамъ. Допустимъ, что стрјлы — остры и дм-

ствительно попадаютъ въ цјль. Но зачјмъ для сатиры нужно, чтобы

практичный „Ладо“ быль „въ мурмолкЈ червленой", чтобы онъ

носиль „кордно" , шитое камнями, чтобы его „голени“ были „вкрестъ “

обвиты золоченою тесьмою? Зачјмъ у его подруги серебристая ткань,

наборный вђнецъ и понява, которая узорной фатой мететь за нею

травы? Что общаго .между сатиры и этими

скин разводами? Это „ воистину все Л'Впо" бы, вјроатно,

поэтъ.

Въ большинстй былинъ и балладъ гр. А. Толстаго фабулы

почти нтђтъ; рамки разсказа примитивны и несложны. Свень,

Кнутъ и епископъ снаряжаются въ походъ противь Водричей, встргЬ-

чаютъ въ Воривоя, бьются съ нииъ и, проигравъ битву, спа-

саютса бјгствомъ. Сгђпой Гаконъ, ринувшись въ битву, рубить

свою подмогу и гладить бороду поств побдн. Илья Муромецъ

'Ьдетъ боромъ и сердится на Владимђ)а. Кануть дойрчиво 'ћдетъ

на Магнуса, не предчувствуя И8Мны. Гаральдъ Гард-

радъ поднимаетъ въ бою тоцоръ во имя Яросланы, сватается кь