149
Еавъ по бЬымъ стВнамъ бегатырсвая
Ходить взадъ и впередъ подбочася.
Такт съ повтомъ мы теряеиъ на пути драгоцјнное время, кото-
рое нужно намъ для серьезнаго и большаго Ода; впереди пред-
стоатъ бичи исторической сатиры, царевна у окна надъ ЦВ'ЬТНИЕОМЪ,
naTpi0Tb-anTekapb и дјвы въ палатђ вонючей. И въ самомъ
на что Потову эта пляска? И при меньшемъ совершенствгђ въ хо-
реографическомъ искусствгв богатырь могъ бы повторить
всј остроты противь московскаго хана и петербургскаго холодка.
Но поэтъ не стерпђлъ; ужъ больно хороша была богатырская Внь
на бЈлыхъ стЈнахъ.
CanpHecEia стрјды, направленшя въ сердце самой живой со-
временности, расписанн поэтомъ орнаментами и узорами
Иногда безъ ученаго k01MeHTapia нельзя• и попять его сатиры.—
Дђло идетъ о Т'Вхъ которымъ „имена суть иноги"
цгЬль „у коихъ трубочисты суть выше Рафаила“, ин-
женеры и земство при постройкј сумасшедшаго дома и Станиславъ
на шею вожакамъ. Допустимъ, что стрјлы — остры и дм-
ствительно попадаютъ въ цјль. Но зачјмъ для сатиры нужно, чтобы
практичный „Ладо“ быль „въ мурмолкЈ червленой", чтобы онъ
носиль „кордно" , шитое камнями, чтобы его „голени“ были „вкрестъ “
обвиты золоченою тесьмою? Зачјмъ у его подруги серебристая ткань,
наборный вђнецъ и понява, которая узорной фатой мететь за нею
травы? Что общаго .между сатиры и этими
скин разводами? Это „ воистину все Л'Впо" бы, вјроатно,
поэтъ.
Въ большинстй былинъ и балладъ гр. А. Толстаго фабулы
почти нтђтъ; рамки разсказа примитивны и несложны. Свень,
Кнутъ и епископъ снаряжаются въ походъ противь Водричей, встргЬ-
чаютъ въ Воривоя, бьются съ нииъ и, проигравъ битву, спа-
саютса бјгствомъ. Сгђпой Гаконъ, ринувшись въ битву, рубить
свою подмогу и гладить бороду поств побдн. Илья Муромецъ
'Ьдетъ боромъ и сердится на Владимђ)а. Кануть дойрчиво 'ћдетъ
на Магнуса, не предчувствуя И8Мны. Гаральдъ Гард-
радъ поднимаетъ въ бою тоцоръ во имя Яросланы, сватается кь