146

эффектъ. Правда, онъ покушался на жизнь донъ•Жуана; но это по-

вовсе ненужно для драмы, ничјмъ не связано съ тою борь-

бою, которая происходить въ душј героя; оно ненужно и для ха•

рантеристиви Боабдила; онъи безъ того „молодецъ-разбойнивъ хоть

куда“ .—Дать душу туфляиъ и шаровараиъ, показать личность и ха-

рактеръ пирата, дать ему способность Ойствовать по своему почину ,

въ силу личныхъ и [Флей—казалось поэту, должно быть,

ненужною роскошью. Этотъ мориско долженъ быть радъ и тому, что

его пестрою и яркою живописностью отмняетса строгое изящество

маркиза де-Мараньн.

Командоръ... но это печальнаа участь Мхъ командоровъ, пре-

дусмотрительно запасенныхъ для шпаги донъ-Жуана. Они живутъ

въ поэмахъ недолго, но оживаютъ въ вив надгробныхъ статуй.

Свою механическую рол и зось онъ исполняетъ вполнгђ добросо-

вјстно, если только трезвъ театральный мехажикъ. Суровое благо-

родство—вотъ и все, что поэть мимоходоиъ бросить гордому вс-

панскому гранду.

Добродјтельный нить въ драматиче-

СЕОМЪ УЗА; его назначете—оттђнять благородство донны-Анны, а

она и безъ того—идшлъ.

Остается Лепорелло; но это лакей, существо•вульгарное и низ-

кое, и поэтому поэтъ оставилъ ему н%которне намеки на жизнен-

ность и естественность. Болтливый трусь, находчивый плутъ, ожъ

иногда говорить такимъ ЯЗЫЕОМЪ, въ воторомъ слышатся самобыт-

ность и характерность.

Въ сущности секреть лирическаго драматизма очень просо.

Намевъ на драму есть только въ дуть донъ-Жуана. по-

строить на метафизическомъ любви, попытки про-

вести эту въ кь донй-АннЈ и гибель ири

встр'ђч'ђ съ истинннмъ чувствомъ —воть и всгь ступени драматиче-

скато ВС'Ь Ойствуюппя лица только—или случайнне от-

рывки изъ философскаго монолога автора или красивыя статуи. При

жизненности и типичности, они мало стјсняютъ лириче-

Ckie порывы поэта; но вс,е таки поэту иногда надйдаеть даже ех

offcio подвлнваться подъ тонь своихъ героевъ,и онъ с“ло вста-

влаетъ свои тирады въ ихъ Легко угадать, слово