иди доавва быть вам— вашей обывновенной вивни,

въ верди Внет бевчииенп равнообриныхъ, не.

а±пыхъ, диви», ,ирачннхъ, всегда пргдадывали бы черты

б%лыа, ашаныа. даве ма саиыхъ порочныхъ. Вотъ урокъ

нраитммхти трагвву и воииву.—Что говорятъ виъ равсу-

довь и Они суть исполнителя умовъ нравственности;

они 6uzaAuIie и в±рнмпйе снобы дая до-

стихе:йа того, чего требуетъ нравственность. Первый изъ

такихъ спМовъ петоитъ въ топ, чтобы убјдить чита-

теля въ истинности читенаго; для этого должно

быть в±роатно, правдоподобно. 'Такимъ образоиъ

Меравовъ возвращаети въ тлавному предмету своей лек-

uiH—Bb и необходимости JdMcTBia драмы. Онъ

говорить: „Правило ето требуетъ, чтобы для всякаго шага

герон на сцент була причина, по крайней мФр•Ь видимал;

иритель долженъ Јнать, иочеиу герой дЫствуетъ, и почему

онъ диствуетъ такииъ, а не другимъ обравомъ. Ариетотель,

докававъ, что надобно представлять там., какъ

мо гли или должны случиться, прибавляеть: то и другое

должно быть по B'hpoario или по необходимости.

На это•то и нужно Оащать въ драй“. Для ис•

тины драматической иогутъ быть четыре степенп в•Ьрятно•

относятся въ возМожности и дв•Ь въ необходимости

въ reqeHiH rbtcTBiH'. 1) в»оятно, что это могло сл у-

читьса, 2) в±роатно, что оно случилось такимъ, а не

другимъ Мравоиъ, З) “роятно, что такое-то

должно случиться, и 4) в•Ьроятно, что оно должно

случитьса и случилось такъ, а не иначе. Троятность

и необходиимь, говорив Мерзляковъ, должны быть свя-

щенны для стихотворцевъ, которые хотятъ очаро-

ва ть на“, и особенно—для писателей драматическихъ.—

Ц'Ьль каждато искусственнаго представлеийл есть оча р 0•

BBHie, или уиышленно произведенный обнанъ

въ и внутрннихъ чувствахт. наблюдателя, по

которому искусствен!юе принимается за существен-

ность и яа непосредственное nepuaHieg

поэтому, продол-

жаеп Мераковъ, кри± или upaBW10Jt06iH, въ

драй поэты должны соблюдать еще три единства: д Т й-