— 88 —

придетса нап *твтьса и сл±довуельяо — еще

уИдвтьеи, что Teopia Мерзлякова еа

въ рибру дитерачрныхъ распадаюти какъ

бн половины—свою и чужую, французскую.

Ц Т л ь во Мерзлякову, остоитъ въ достаме.

HiH которое въ драматическихъ

должно лоходить до полна то оча р.ова-

Hia приеутетвующихъ въ театр± зрителей. Такое удоволь-

CTBie в достигается, во-первыхъ, выокиии и пре-

врасныии ИМиетаии, составляющими во-

вторыхъ в*атнотью и npaBWI0(06ieIb драматическимъ,

и въ•тртьихъ — единства м•Ьста и

врени въ драпхъ. Какъ видимъ, и во взгляд•Ь на конеч-

яую Оль — Мерзляковъ отступаетъ отъ

Эшенбурга и становится на почву ложно•влассическую. Въ

то вреиа вакъ Эшенбургъ, отрицая возможность поднато

очароп:јя, тмуетъ только, чтобы предметы „воз-

буждвли насколько пможно бол±е удовольствЈя въ наблю•

дател± и потоп съ nouou!io сего производили

самое живое на наши чувства“

Мерзляковъ, яапртивъ, считаетъ

nkia которыя не доставляють

вритело полна го „ЦЬль каждаго искус-

ственнаго говорить онъ, есть

или умышленно произведенный обманъ...., по

вотороиу искусственное принимаетса ва н еп о•

средственное cogepItaHieU

6) Что касается на роды й виды, то

Мерзляковъ rlmeHie свое основываеть на двухъ началахъ:

и фори•Ь. По онъ д•Ьлигь по-

93iD на эклогу и эле1Јю, ро-

манъ, пгЬсию, энитраиму и мадригалу, по фори1; же—на

равсвавъ (эпосъ) и 3' •"cTBie (драму), основываясь на

стим aut agitur in sceni8, aut acta refertur.

Тавото же держится и Эшенбургъ, согласно

съ псевдоклассичесвоа :eopien.

7) Подразд±ливъ noaio на эпосъ и драму, Мерзля•

вовь въ своихъ почти исключительное вниимйе