— 88 —
придетса нап *твтьса и сл±довуельяо — еще
уИдвтьеи, что Teopia Мерзлякова еа
въ рибру дитерачрныхъ распадаюти какъ
бн половины—свою и чужую, французскую.
Ц Т л ь во Мерзлякову, остоитъ въ достаме.
HiH которое въ драматическихъ
должно лоходить до полна то оча р.ова-
Hia приеутетвующихъ въ театр± зрителей. Такое удоволь-
CTBie в достигается, во-первыхъ, выокиии и пре-
врасныии ИМиетаии, составляющими во-
вторыхъ в*атнотью и npaBWI0(06ieIb драматическимъ,
и въ•тртьихъ — единства м•Ьста и
врени въ драпхъ. Какъ видимъ, и во взгляд•Ь на конеч-
яую Оль — Мерзляковъ отступаетъ отъ
Эшенбурга и становится на почву ложно•влассическую. Въ
то вреиа вакъ Эшенбургъ, отрицая возможность поднато
очароп:јя, тмуетъ только, чтобы предметы „воз-
буждвли насколько пможно бол±е удовольствЈя въ наблю•
дател± и потоп съ nouou!io сего производили
самое живое на наши чувства“
Мерзляковъ, яапртивъ, считаетъ
nkia которыя не доставляють
вритело полна го „ЦЬль каждаго искус-
ственнаго говорить онъ, есть
или умышленно произведенный обманъ...., по
вотороиу искусственное принимаетса ва н еп о•
средственное cogepItaHieU
6) Что касается на роды й виды, то
Мерзляковъ rlmeHie свое основываеть на двухъ началахъ:
и фори•Ь. По онъ д•Ьлигь по-
93iD на эклогу и эле1Јю, ро-
манъ, пгЬсию, энитраиму и мадригалу, по фори1; же—на
равсвавъ (эпосъ) и 3' •"cTBie (драму), основываясь на
стим aut agitur in sceni8, aut acta refertur.
Тавото же держится и Эшенбургъ, согласно
съ псевдоклассичесвоа :eopien.
7) Подразд±ливъ noaio на эпосъ и драму, Мерзля•
вовь въ своихъ почти исключительное вниимйе