73
Венера Милосская и драпы Шекспира, картоны Рафаэля и
искусства. Вотъ фавтъ, который создаетъ
и ортодоксальное Hcuo•aHie и расколь въ эстетикј. У эстети-
ковъ-старообрядцевъ,—иногда больше ученнхъ археологовъ,
самобытннхъ подслушать что
успћхъ старыхъ мастеровъ обвелъ магическою чертою порывы твор-
ческаго духа. Лучшее К'Ьсто ихъ отдыха вблизи саркофаговъ и усн-
пальницъ далекаго прошлаго. образцы архитектуры они ви-
дать въ руинахъ. Для нихъ жизнь мертва, а могилн краснореЬ-
чивы. Это, можетъ быть, одинъ изъ самнхъ трогательннхъ видовъ
атавизма. Но самое сильное доказательство противь ихъ в%роуче-
Hia заключается въ ихъ-же творчествЈ. Имъ не обойтись безъ той
красоты, которая Лессингу казалась суровостью и дикостью вар-
варства. Разув это красота, разв'ђ это „прекрасное“ — гордо-сдви-
нутыя брови, нас“шливо-суровое BHpazeHie лица и зминаа улыбка
на державшхъ устахъ?
Въ художественномъ новато вриени ијсто красоты
заняло то, что Лессингъ называетъ такимъ безцйтнымъ слчвоиъ,
вакъ „BHpazeHie" . Мы уже видгђди, какого BHpazeHia требовалъ
онъ отъ сценичесваго искусства и пластики. европейскаго
ипада своеобразными идей и характе-
ризуетъ и человгћка и внгђшта его дјательности. Это
почти ажурная работа; зось иногда только намеки на BHpazeHie,
на блесное душевной жизни; „Влесный составь“ ак-
тера покорень уже не одной какой-либо мысли или страсти, а тому
сложному механизму, который создаетъ остовъ даннаго типа и дан-
ной индивидуальности. Темпъ жизни можетъ быть по-прежнему очень
страстнниъ и глубоко полныиъ; но водны чувства выливаются уже
не изъ одного общаго родника, а изъ многихъ от$льныхъ струй,
сохраняющихъ свою индивидуальносн; отольныя нити ткани спле-
таютса очень прихотливо и капризно; но оло сло-
вомъ очертить самые неожиданные изгибы психическаго узла, осм-
тить сапа затаенння пружины неожиданнаго характер-
нее nozozeHie, характерное слово, характерный жесть—иовоиъ, все
удаввое въ художественнопъ творчествј, т. е. вырванное изъ ва-
пыхъ затаенныхъ нЈдръ живато что вызываетъ