79

пыхъ принциповъ и притомъ такихъ принциповъ, въ основ'ћ кото-

рыхъ лежитъ всевјдјта. стройно и

смло сплести его въ жизненную великаго мастера.

Но мечта стала жизнью. Въ людскомъ быль найденъ тотъ

стержень, вокругъ котораго заплелись вереницы великихъ, но не

напыщенныхъ дуиъ,—могучихъ страстей) въ которыхъ все есте-

ственно, —титаническихъ порывовъ, въ которыхъ понятны и Ц'ћли

и 3$сь дана одна изъ тайнъ человЈка; прозрачная

чувственная оболочка демона переполнена земнымъ смысломъ и со-

но эта оболочка не разорветса никогда, потому что

сущность сдерживающаго и объединяющаго начала прежде всего

дана въ единств'ћ и законченности самаго типа.

Что-же дала демону висть Крылья, чтобы прико-

ить его въ одному Мсту; тђло, чтобы лишить ого и силы;

шаблонную красоту и страсть, чтобы разрушить поэта. Въ

самомъ Д'ђлј, раввгЬ мы ждемъ смерти послђ такихъ объятт У этого

юноши д“ствительно горятъ глаза. Но разм это взглядъ „царя

познаньа и свободы“?

Тотъ, ному нужны подобння картины, напрасно читаль поэму.

Ему было бы лучше идти въ оперу, и плечистый бари-

тонь вполнј реально воплощаетъ поэтическую грезу, — гораздо

лучше. Тамь нарядная постановки, дорогой „иђстный

колорить" балета, огонь и друммондовъ свжъ, мейнин-

генская выправка статистовъ и эффектныя манеры тенора, тать все

приноровлено во вкусу тђхъ, кону пышность и блесвъ дороже

О, мы не посягаемъ на лавры комповиторовъ! Но намъ

жаль, что они, по какому-то считаютъ себа союз-

никами поэтовъ. Каждый изъ нихъ—веливъ по-своему. же

строить свое торжество на чухой славы? Или, можетъ

6Hib, кто-нибудь знаеть ту оперу, го вомпозиторъ дополнилъ и

объяснилъ TBopeHie великаго поэта? Гдђ Лермонтовъ въ оперноп

„Демоне $

Навь оскорбляетъ имя Гете „Фаустъ" на отврати-

тедьномъ либретто! Теноръ поеть сомн'ВЈа Фауста!

большими шагами, почти не сгибая ко%нъ, идетъ живописный Мефи-

стофель съ своимъ элегантнымъ спутнивомъ среди