Худозниву не только по невогћ приходится, но прямо выгодно,

брать для себя или простые, или старые сюжеты. Еси сюзеть простъ

зритель сразу овлахЬвить основными чертами картины, однииъ уда-

роиъ medias res и вподнј спокойно отдается детадиъ.

„Вся сила впечатдјта, —говоритъ отъ пер-

ваго взгляда, и, если при етоиъ первоп взгляд'ђ тмуютса отъ

насъ утоительныя c006pazeHia и догадки, вше ваинтере-

соваться картиною охлаждается. Чтобы чјмъ нибудь отомстить ху-

дохниву, ожесточииси противь выриејя, и горе ну, если дла

выразительности онъ пожертвовалъ красотою! Мн ненаходиъ тогда

ничего, чтобы привлевало насъ въ вартинь и заставляло остано-

виться пердъ нею; то, что мы ВИДИЖб, нам не нравится, а

того, что должны мы Думать при ложь, мы не 1).

И диствительно, что, напримръ, „домны мн думать“, вида вар-

тину, изобразающую античный храп, ГД'ђ всј статуи иврнваютъ

руками свои глаза? Стихъ ,CubBia стада матерью; гово-

рать, что•статуи Весты закрыли свои глаза Овственннпи рупии“

—не стиъ еще общимъ достоятеиъ и не подсвазњлъ бн зрителю

„что онъ долженъ думать“ предъ этою картиною. , Или, —продол-

жить Лессингъ, —иожетъ быть хотятъ, чтобы публика была тавъ

же учена, вавъ какой-нибудь знатовъ внихный9 Чтобы всј сцены

изъ и 6acHocnoBia, спсобныа поудить прекрасную картину,

были ей внакомн и близви$" я).

Итакъ, художнику почти необходимо въ сдохшхъ вонцеплјяхъ

становиться подъ широкую попуирность чухато вымысла, брать одну

какую-нибудь страничку изъ фабулы общеизвјстной. Но и з$сь, въ

выбор•ђ чуиго, художнивъ додхенъ быть сдержанныиъ и осторож-

нымъ. То, что называется въ вн%шнаа слож-

ность драматической борьбы, захватывающей интересы жкошл лицъ,

и внутренняя сложность чувства, отвжающаго на разнородны и ино-

точисленныа увлекаетъ зивописца на опасную

дорогу. Иногда въ подобныхъ случаахъ ивобриенныхъ на по-

ложь фигуръ свиджельствуетъ тодьво о иудрой оспотрительности

художника. концентрировать словное драматическое въ

1) Ibid., стр. В.

я) Ibid., стр. И.